角色逃脱密室，并且被转移到安全位置，类似于“私运与私藏”，但未必必须要通过助手。

    13，迷彩（混入背景的覆盖）

    一个被藏起来的隔间，或者主物件上多出来的一处，通过模糊其边界的方式将其隐藏于其后背景之中。

    注解：只在特定的目击者视角上才能起作用的诡计。在小说中，这样的场景往往难以预先设计，往往会被安排成为“巧合”（比如恰巧未被看见的角色、认错形状的凶器，原因可能是当时的自然或者人工照明、特殊的角度导致物体或物体某部分的边界模糊）。例如具有高反差色的某样道具，放入到特定的环境中，或可造成“局部即整体”的错觉（如在黑幕下，穿着黑色全身紧身衣的演员，只露出化白色浓妆的头部，配合灯光效果，可让观众觉得是“一颗头颅正在飞行”），在现代舞台剧中常常能看到具体的应用，但在小说中受到环境和场景所限，只是偶见创作者使用。

    14，密道

    一条从某处而来、或者前往某处的运输、通行，进入或外出之密道。

    注解：结合“密室”使用的诡计，常见但并不公平的小说套路。

    15，化变

    化学过程导致的变化。

    注解：若需要在小说中使用，则务必让大多数的读者能够在解答段落之前对“化变”的过程做出一个大致的猜测。不同于魔术表演，所采用的反应过程不可过于复杂，反应物不可过于罕见，反应条件不可过于苛刻。所要达成的效果可以是用来完成“移神”过程，也可在“拟物”、“扯线”、“迷彩”等诡计中作为处理道具的辅助手法出现（例如可以用相对不多的酸液将“拟物”而成的“巨大怪物”腐蚀处理掉，来完成“不可能消失”的惊异效果），或者直接用来销毁凶器甚至受害者尸体。视具体细节亦可有众多其它用途，此处不再赘述。

    16，光变（光学幻象）

    借助光学造成的迷惑人之现象。

    注解：广泛应用的理科诡计，但相关道具及知识若不经过事先交待，或者不在事后给出可供推理或猜测的线索，往往会使小说表现得重猎奇性而轻推理性。常见的“光变”有海市蜃楼（造成不应出现的道具、场景及人物，在目击证人方面产生如距离、结构认知、画面逻辑等方面的错觉）、镜面反射、光线投影等等。

    17，蜗居（隐藏于壳状物的空洞内，隐藏于道具孔洞的内部）

    隐藏某个看上去是实心、实则是一个箱子式的道具，其内部轮廓近似于或者被误解为和其内所放之道具相同（文泽尔译注：隐藏的是这个箱子式的壳，这样一来就可以实现比如一个立方体实心箱子变成两个，其实一个是实心，另一个是近似的壳）

    注解：魔术中常见的“复制”手法，在小说中极为罕见，类似俄罗斯套娃式的变化。除了能够通过“复制”+“私运与私藏”的组合偷换道具（比如用以洗脱凶器嫌疑。在凶器为利器的情况下，行刺之后却可以仅留下带有或不带明显痕迹的、外型同凶器相仿的“外壳”。常见的例子：用内部冻满冰的塑料硬棒杀人，然后将冰取走，只留下塑料制的软外皮，从而制造不可能。这个软外皮可以进一步通过“分拆”等方式改变外型，达到干扰调查的目的）之外，还可以结合观察者的远近作出高超的变化：例如使用一个较大的“拟物”来描绘某角色的背影，让目击者误认为该角色离自己较近，而后在较短时间目击者失焦，再次聚焦后发现某角色已经被害，但距离上却无法说通。这样的诡计对环境的要求极高，因为客观因素的扰动往往很大，甚至不如简单的等比“模拟”。

    18，易物（秘密交换）

    神不知鬼不觉地将一件物品换成另一件。

    注解：指两角色之间互换重要证物，可能