会使两件证物同时失焦。当然，也可扩展到人物与人物之间的交换，即所谓“交换杀人”的情况。以此为专题的小说中此手法较为常见，但结合其它手法进行精细操控的却较罕见——此手法全部的要素皆在“秘密”之上，若交换的是重要证物，假定A持有a，B持有b，则需确保证物b在A处不易受其他人重视（反之亦然）；若为交换杀人，则交换的杀人者与对应被害人之间不应有可引起嫌疑的联系。

    19，瞒骗

    肯定或暗示一个虚假的、带有欺骗性的要求为真实可信的。

    注解：小说中通常作为对话技巧出现。运用模棱两可的选词及似是而非的肯定、错误的记忆、成见及不恰当的扰乱和强行打断，以便在在场人群当中营造出会话者所需的共同认知，而这种认知往往远离真实，只有在详细的询问和细致的分析之后才会逐渐显露出来。

    20，伪装

    藏匿或模糊物体的原貌、特征或属性来将其曲饰为其它东西

    注解：类似于“迷彩”的手法。小说中，“伪装”可能是故意造成，也可能是一系列巧合导致了目击者的误解——最为常见的一类情况，是公平性存疑的“完美易容术”。但一些要求精度较低的易容伪装（即是在身形相似的情况下，不在意外表的差别，而通过改变衣着、佩戴假发等方式来伪装为另一人。甚至伪装为已死者，来达成不可能效果），或者无针对性地通过外貌改变来造成性别错觉，在有具体交待的情况下，可以视作公平。“伪装”并不仅仅针对角色，对道具进行伪装亦是小说中时常可见的场面（例如凶器伪装为现场家具或者艺术品上的某一部分，或者“分拆”之后再行组合以进行伪装等等），甚至可以泛泛地称呼任何改变原特性的手法为“伪装”，分类或者分类组合视具体情况改变。

    21，膨胀、压缩和拆装

    一个物体被构造为能被限制在比它所表现出来的尺寸小得多的范围内。因此，占去小空间，就将能变大到展示出的尺寸。或者它可以被缩小体积以便被容纳入一个相对小的空间内。

    注解：针对“拟物”的一种具体表述方式，并已扩展其边界。多半为魔术中所用，即使在小说中出现，由于必须强调道具的完整性，亦可直接归入魔术手法（例如突然变出一大把鲜（纸）花，凭空造出大的纸箱，“甩出”一根结实的木纹拐杖等等场面，基本是魔法道具的功劳），称其为“侦探推理小说中的魔术道具表演”。但也有一种特殊的、利用膨胀压缩的小说手法，乃是将密室用巨大且不易破裂的气球填充，利用膨胀占据大量体积，使室内的气体通过放入气球的孔洞逃逸。而后封闭孔洞，保留气球，让此时形成的、缺乏氧气的绝对密室本身作为凶器，利用缺氧来杀死行动不便的被害者。之后打开孔洞，对气球放气，并且回收道具。此例中方法，乃是充分利用膨胀压缩的典型，亦可举一反三，作为大型诡计中的某一环节。

    22，借力（借助橡皮筋、弹簧或者其它的动力源实现的移动）

    一类通过某些物理力源实现的特殊移位表演方法。

    注解：小说中较为常见的手法。多用在道具的回收上，可以设置为定时自动，也可以是手动，通常可见于泛密室结构（绝对密室或者非绝对密室，广义密室及其它）的构造上。“借力”不可仅局限在道具上考虑，也可以是针对活着的角色或者角色尸体，来完成漂亮的转移。

    23，神速（迅速、意想不到的移动）

    以一种特殊的方式飞速移动。因为相对于观众来说高速移动非常突然，所以根本看不见。

    注解：小说中较为罕见的手法，小范围内，如魔术中令人眼花缭乱的手指动作，可在小说中结合“移神”等表现出快速掩藏某项线索的情节。在小说中，“一双快手”多半