尔继续补充这一可能，“某些观众的第一时间联想显然会和我的老友类似。因此，作为杰出的魔术师，就必然需要在过程设计上另辟蹊径。要我说，衣着、动作与灯光效果设计得招摇显眼的小丑领班不过是一条红鲱鱼罢了——用一处刻意营造的视觉焦点，作为吸引观众注意力的诱饵。当马车行进到特定位置，停步的斑马凭借十六只马蹄上负载着的身体重量启动舞台开关，地板上暗藏的密道出口开启，车厢阴影则恰好能作保护。既然观众们的视线跟着行为古怪的小丑，那么开启地点就很有可能是在相反的地方——想想看，四驾的大型马车，又是供马戏团使用，车辕末端多半会用色彩鲜艳的涂漆木雕或者大块大块的镂纹金属片装饰，这就在车底造成了一段下凹的人工屏障：因此，入口完全可以设在马匹与车厢之间。用类似的方法思考，真正链接密道的最好时机，反而应该是打开后厢镶木板门那会儿。由于好奇，所有观众的视线全部集中在那里，没几个人会去留意车厢前部阴影下的乾坤——如果以第一扇门的活页转动为信号，设计齿轮或者扯线机关来放下悬梯和伪装之类道具的话，必定是绝妙且可行的点子。”

    “至于之后‘群集效应’的应用：大量的侏儒手牵着手，制造出更多的阴影和动作，就愈加不会有人打算去特别关注车厢下部了。”，夏哀先生赞同这一想法，“所有观众都被大手笔的畸人聚集效果给震慑住了。”

    “十分正统的一类解法。”，杜拉斯回应，“如果用54诡计基本元素来表述，那么——舞台之下可以设一处‘密室’，用来安置数量庞大的侏儒，或者也作为火焰之角其他演员们的准备室：就像会长先生刚刚所说的、那出索拉奇艺坊巡回演出中的戏码一样；马车车厢与密室之间必有‘密道’相连，‘密道’的开启或许用了‘扯线’、‘借力’之类的‘暗力’技巧——使用‘磁力’当然也可——同时辅以‘迷彩’、‘光变’等具体手法来进行‘伪装’；小丑领班的作用则是‘移神’和‘拖延’，那些迫切希望揭穿谜底的观众也可以说是受了这一部分设计的‘暗示’——如果再加上马戏团喇叭的言语‘解说’，应该会收到更好的效果。”

    “我们还可以认为，在观众席上几个可能发现秘密的位置上，魔术师还特地布置了‘同谋’，从而让密道进出口处在‘完美的死角’上。”，梅瑟尔补充道，“小丑可以假装开不了门，或者故意让一个侏儒漏出头来：开一些疑似失败的玩笑，能够吸引来更多的视线和注意力，从而更加显著地提高这一阶段魔术的成功率——这显然是那条‘模仿’……”

    当他终于试着去这样做时，就开始真正明白杜拉斯坚持这一方法的用意了：虽然不是唯一的概括途径，却是一种相对方便的概括途径。使用更抽象的言语，当然会更具条理和概括性，但因为分岔和归属关系的存在，显然不便于展开讨论，也不利于口头还原诡计——费兹奇的分法虽谈不上严谨，却有切实的好处，总算是实用主义至上了。

    那么就暂时忠实于这一规则吧！

    会长先生对这个年轻人也开始有些好感了——当然，这往往也并不代表一定会发生什么好事：

    “但这些都只是正统想法，难免乏味。对于同样的文字限定，我可以一次性提出五种不借助密道的奇思妙想，一样用诡计元素来表示。其一，大致方向是广义的‘统筹’加‘光学’——实际并没有那么多的侏儒出现，舞台上也全无密道，马车也没有动手脚，只是侏儒们的队伍排列、行动模式配合灯光的效果，或许还用上镜子，让观众们‘看到’的数量比实际上的数量要多得多。这听起来有些匪夷所思，但实际通过穿插排列和调整镜子数量及角度，在最先出来几个实体侏儒后，就可以隔一个出一个，然后隔几个出一个……灯光闪动，真人和镜子往复运动，再额外使用烟雾效果，未见得不