’的归类方向，对一些常见的小说诡计类别也进行了简单总结：这和高度抽象化的理念之间并无矛盾，相反还对你期待推行的研究倍有益处。想想看，能够提前完成大量子集上的统合工作……对了，杜拉斯。我记得你在上次谈话时曾经说过，已经将自己阅读过的全部推理小说诡计进行了归类。而且，从数据上来讲，结果可说是相当成功。”

    在梅瑟尔的脸色几乎要糟糕到极限时，夏哀先生及时将充满火药味的、几乎已经着火了的话头给引开了。幸运的是，经过这段尽力斡旋调解的言语缓冲带，不论是会长先生还是年轻人，他们的表情和语调都已转变得稍显平和些了——毕竟谁也不愿在无谓的争吵上浪费时间。

    “啧，这孩子能读过多少本正统推理。”，梅瑟尔略带不屑地喝了一小口酒，“少少数十本经过特别挑选的二、三流小说，能够归入比书籍本数还要多得多的54个分类里——这显然不能说明任何问题！”

    “算上短篇集，我一共读过715本推理小说：可以算是正统，因为不包含某些纯粹‘结尾投机主义作家’的作品。玩弄叙事技法过多的，不应被称作推理作家。”，杜拉斯答道，“所有的书中诡计都可以被归入到54基本元素中。我也有单另列出一份按照书名及基本诡计元素编号来进行归类的表格——为了不至于造成大规模泄底，这部分内容我并不打算公诸于众。”，他指了指夏哀手中的那叠稿纸，“否则您们将看到更厚一些的原稿。”，这年轻人用右手的拇指和食指比划着厚度。

    梅瑟尔点点头——不考虑那些被认为是归类不当的泛称作品，这个数字该是不多不少，但在这个年龄，应该算是较多的了。那么，嘲讽就再无意义：毕竟，小说诡计能被拆解到这些元素中，他们当初也是证实过的。其实他对此完全理解，就像FISM最新举办的魔术大赛，需要用七大部门来进行初赛区分，最后的决胜又按照近台（Close-up）、舞台（Stage）的简单分类法来角逐两大领域的总冠军一样。不同分类之间并无矛盾——最便于投入到实际应用中的，必定是来自大量经验的归纳总结。

    “很好，就按照你的方式来——全部元素作为无差别手段，不再费时去考虑归类：抽象化的事情，以后总有机会。”，梅瑟尔再次妥协了，“我们已经浪费了太多的时间，没必要再为此耽搁。用元素法分析‘过量人数来自少量空间’的谜团……”，说到这里，他略微沉默了片刻，以便将思绪彻底转换回来，全力挑战这场难得一遇的思考游戏，“根据你的描述，我联想到索拉奇艺坊的一个巡回演出主题中的一幕——02年新创的‘无处不在（Varekai）’。主角的鸟人恋上地底的妖精，这番好事却又有各色杂耍妖魔百般阻挠。场景设计师用投影模糊了舞台地板的材质，在装置好结实骨架的台基中布置通道，木地板上也预留圆孔，方便演员们出入……”

    “于是，这就是其中一种解答的可能。”，夏哀接话道，“根据言语中已有的提示：铜马车来到舞台正中央，位置不偏不斜，代表那里有些预先弄好的布置。领班慢慢走到车尾，正好给出演员和道具就位所需要的时间。灯光故意模糊车底所做的手脚，实际在后轮旁显眼的华丽装饰处，地板上掩饰用的木纹布已经掀开，或许还用竖起的镜子做了掩护，完成了一围半圆形视野内的死角。这时侏儒们已经排好队伍，一部分进到车里，只等小丑打开镶木板门，他们便可从临时搭建的密道里鱼贯而出——小丑的步伐和身体的阴影在移动之中，遮蔽的效果配合密道的搭建，以及伪装的布设：因此他必须慢慢悠悠、摇摇晃晃，以免前排那帮着魔于揭秘、目不转睛地盯着舞台上一切的刁钻观众看出端倪来。”

    “如果机关的设计足够精巧，也可能那台三轮铜马车本身即是一台精确的‘密道链接器’。”，梅瑟