返回
朗读
暂停
+书签

视觉:
关灯
护眼
字体:
声音:
男声
女声
金风
玉露
学生
大叔
司仪
学者
素人
女主播
评书
语速:
1x
2x
3x
4x
5x

上一页 书架管理 下一页
第四章
模棱两可和所指甚多,一张严谨合逻辑的连线关系图极难完成:比如‘移神’、‘神速’、‘拖延’作为效果,添加具体的情节及环境限制,马上就会有很多已经指明了的手法来加以涵盖。”,他拿出杜拉斯的注解看了一眼,接着说道,“以‘神速’为例——比如使用人类不可能完成的速度从一栋高楼的顶楼去到另一栋,那位魔术师可能是使用了‘隐线’作为钢丝,又可以是借助‘磁力’来飞翔,还可以凭借‘镜像’中的乔装手法,或者‘光学’里的镜子反射魔术……如果进一步限制目击者数量,减少视线死角,缩短行为时间——作为针对高难度大型魔术应对策略,在确定主手法思路的同时,还需要使用若干的辅助手法……诡计的组合与变化,正如万花筒一般,思路无法简单穷尽。”

    “你是一清二楚!”,梅瑟尔冷笑,“其实早就有了结论:比如将54项元素分作效果、主技、辅助三大类——这样显然的分类法,在具体执行上根本是无计可施!费兹奇那蹩脚的、走一步算一步的概念穷举,在逻辑关系上简直是完全混乱!没有任何方法能够将这些元素整理得井然有序,以便套用到推理诡计的总结上,进而展开系统化的分类及讨论——鱼骨图、金字塔图、星形图、树结构……再去结合‘密室构建’、‘叙述性诡计’、‘广义不可能’、‘红鲱鱼’这些更大更广的类别:即使你认为自己想得再周到,所制作出的关系图再怎么无懈可击,也总能找到一条崭新的思路可以串联诡计。这其中,还区分时间与空间的串联组合,以及混合及并行的情况!更何况分类的方式也不是绝对的,全部取决于小说中的诡计具体设计及执行情况:有些本来已被认定的主技,在某些小说中却只能被区分为效果。而一堆辅助的元素,甚至可以直接穿插取代主技的位置,就像是在打无主牌……总之,我们已经花时间验证过:使用这个‘54元素归纳法’来进行推理小说系统化是不智的,这些元素自己就无法精确归类,它们的诞生本身就违背方法论。我们需要的应该是更进一步的抽象:毫无争议且便于归纳的诡计核心元素!”

    这一连串的演说让梅瑟尔感到上气不接下气。他一手按住自己的皮烟斗袋,一手拿过那杯新调的天使玫瑰。可惜,终于还是没能来得及喝上一口——杜拉斯紧接着的一番话,使他感到额头发沉、脑袋晕眩,简直要令他窒息过去了:

    “那种抽象根本全无必要,‘54元素归纳法’本身——夏哀先生已经说过:这就是已经归纳、总结好了的成果。”,杜拉斯这样说,“54诡计基本元素——它们完全是手段,彼此间毫无区别:任何书面上的具体诡计,必可归入其一,或者拆散归入其中一些。甚至全部——可以说,它们是54个抽屉,可以收纳绝大部分已有的和未来的诡计。”

    “也就是说,你是诡计穷尽论者?”,不愧是会长先生,即使自己一贯坚持的宏伟设想被一个无名后辈毫无情面地反驳了,也不至于哑口无言,“不列出一个命名为‘其它’的第55项诡计元素来周旋么?放弃外延机会,这可不像某些分类学家的作风……”

    “您当然没有看过费兹奇本人的表态式解说——即使我专门将那数段文字誊抄在最开始的显眼位置。”,杜拉斯的话语毫不客气,“诡计永远没有穷尽,但基础手法却是来自经验的归纳整理。暂时不要去浮躁思考诡计的超越,单单是目前基础元素的组合,就已经可以推演出接近无穷数量的变种来了。至于叙事学本体和具体文类研究之间的区别,如果一位专家竟会弄不清楚,那实在……”

    “杜拉斯将魔术基本元素拓展为推理小说诡计基本元素,这和我们当年尝试的方向是完全不同的两个概念。那些数倍于费兹奇原文的注解自然极有必要——梅尔,作为另一方向的研究先行者,你也应该细看一下的:它们指明了对你来说应该是‘下级细分分类
上一页 书架管理 下一页

首页 >穷举的颜色讲义简介 >穷举的颜色讲义目录 > 第四章