、神色等细节，来猜测他所从事的职业：这是十分老套但又往往行之有效的小说开场，或者情节流动时的“中场调剂”）——这些手法的真正驱动力，其实都是逻辑推理的运用。因此，对于广义的“统筹”而言，在小说中是经常出现的，无论是哪种身份的角色，使用这一手法都将受益良多。精确且使人感到信服的信息统筹，对读者来说也是一种阅读享受。

    43，公式（数学公式）

    通过固定的顺序或安排的数字计算方法（解说，类似42）

    注解：这其实是纯粹的数学魔术，某些公式指向的是一个固定的数，或者是可以通过一系列运算探明的数。例如魔术师要求观众任意想一个数字，然后通过一系列的运算之后，将答案报出来，而魔术师瞬间便回应出观众之前脑中所想的数字（一种可简化的公式算法）；或者观众只是在脑中重复通过运算得到的答案，而魔术师直接报出观众算出的答案（指向固定的数）。此手法在小说中极为罕见，通常是作为调剂情节用的花头，但也可结合连续杀人案的被害人特征，做出精彩的串场诡计。

    44，强迫

    强迫接受表演者的选择。通常利用心理学的安排或时机。看似频繁地任意作出选择，实际上是通过秘密去掉所有其它选项。通常通过N选一完成。

    注解：较常见的街头骗术。广义来讲，凡是有预谋地将实际只有一种可能的情节进程伪装成看似存在多种可能性的随机过程的手法，均可称为“强迫”，其目的是通过过程的不确定性来洗脱凶手或者帮凶的嫌疑。在小说中往往以对话陷阱、不在场证明或者纷繁复杂的已登场线索之形式出现——公平情况下，在进行严密的推理筛选之后，或者在补充了新的证词及线索之后，所有“强迫”手法造成的无关可能性都能够被排除掉。另一方面，角色因为自身受不可抗力因素（如各种疾病和先后天缺陷，技能局限、内外伤、肢体残疾、典型的性格特征等（例如色盲、血友病、狭小广阔空间恐惧症、恐高症、近视、瘸腿、嗜睡症、恐水症、独眼导致的视距丧失；或者不会骑车、开车、游泳、使用电脑等等））被利用而作出唯一选择的情况，也归为“强迫”——小说中亦常见被角色利用的“伪强迫”，即所认为的“强迫”证据实为伪装或可被克服，实际上选项并不止一种。

    45，读心（心理学线索）

    表演者借由（观众的）下意识动作获取信息。（观众的下意识动作，例如抽到特定牌面时的窃喜，可以被魔术师看到并且推断出他的牌面，同时安排进行下一步动作；又或者不信任的情绪，或者极端怀疑的观察，都会影响魔术师的行动判定）

    注解：“读心”在小说中经常出现，这里所说的乃是真正的读心术（或者说，比“统筹”更接近真正读心术的读心术）。“读心”与“统筹”的不同在于，前者更强调察言观色之经验的重要性，而较为忽视得出结论过程中的推理性。也正因为感性和直觉在该手法中占据了一席之地，严格的逻辑推理在此并未被严格要求，导致“被读”的角色有机会通过伪装和造假来愚弄使用“读心”的人，从而在情节上造出一些意想不到之处，这都取决于作者的安排。

    46，同谋

    在观众席中悄悄安插助手。

    注解：小说中极为常见的手法。因为某些大型诡计一人无法完成，而对于“私运与私藏”等手法，则是明确指定需要“同谋”。从针对作案方法的逻辑推理讨论中，很多时候都能够论证出同谋的必然存在——这部分推理在小说真正结束时往往被证实是对错参半，因为某些作案方法在经过改进之后，能够最终去除“同谋”的必要性。对于完美的犯罪计划而言，参与者越多，暴露的可能性也就越大（不同角色的证词差异、行动上的滞后性和突发状况的不可避免，以及沟通