。姜兰在法庭宣判后说，要将她的画全部销毁，可画院最终没有按她的意思办。”

    “我不太懂，你说……她的画水平很高？”

    “不是我认为高，专业人士和画商们认为高。”张群显得理直气壮地说，“我收集了关于姜兰画作的评论有50多篇，大部分是褒扬文章。你如果有兴趣的话，回头我借资料给你看看。她主要是创造了一种新画法，在画油画时将中国画传统技法揉进去。更重要是在油画颜料方面有绝活，从古老的朱砂、石青、胭脂，到现代丙烯原料、植物色素、金属材料和化学成分等，无所不用。她发现了绘画的新视角，创造了一种立体画，也有人夸张地称之为魔画。”

    张群引她看旁边的一幅画，那张画的名字叫《女人的诉说》。画面中有三个年轻女人，都长得很漂亮，像同一张脸似的；但她们衣着不同，各自以不同姿势站着；后面是黄土地的背景。这三个女人和诉说有什么关系呢？张群在旁边又评点起来。

    “你看这三个女人长得那么像，会以为她画的是三姐妹，或者画的是一个人。都对。又都不对。怎么说呢？其实她们就是一个人，但又确实不是一个人。你看，那站在稍后面的女人，穿描花的斜大衿上衣，绣领口、袖口，下面是锦上刺花的裙子，发髻高盘在脑后，两手捏着个手帕，怯生生地压低眼神看着人。你说她是啥时代的人？”

    “应该是旧社会的女人，姨太太什么的吧？”

    张群点了点头：“对。你看中间那女的，湖蓝布衫和短裙，已改变了旧式样，尤其是她齐耳的短发和宽松的平底带绊鞋，与人正视不卑不亢的眼神，便鲜明地呈现了她生活的年代——”

    “好像‘五四’时期的新女性。”

    “是呀。再看看前面这个，披肩长发随意扎着，衣服款式时尚，宽松自然。她无拘无束，摊开双臂，微笑着遐想，像是要飞翔似的，完全是一副现代派开放女性的形象。”

    吴冰冰若有所悟地说：“把这三个女人放到一个背景上，是想在某种程度上叙述女人的历史，或者反映女人的命运吗？”

    “应该这么说。你既可以把她们看成是一个人，也可以把她们看成是祖孙三代，假如生活在不同的时代该是什么样子，画家用色彩语言解读她们的人生。”

    说到这儿，她强调地停顿了一下，“但是，这张画更值得研究是在下面，你从侧面看，就会产生多棱变化效果，那些年轻女人变了，你看，变成什么样子了？——”

    吴冰冰站在张群的角度看那幅画，顿时惊讶得叫起来，那三个衣着各异的漂亮女人变了，霎时间衣服隐去，只剩下一丝不挂的裸体，虽然画面朦胧，但仍能看出那裸体的苍老，肋骨凸显，肌肉松弛，双眼枯陷。那分明是三个死去或行将死去的老女人。她吓得后退了两步——那三个漂亮的女人依然在她的对面望着她。

    她呆立片刻，仍然不愿相信地又走到画前，从侧面看了一遍，还是那三个老女人。

    再回到正面，还是那三个年轻女人。她来来回回看了几遍，越看越犯迷惑。

    “这就是姜兰的立体画，很神奇。”张群此时语气激昂，像是在说她自己似的骄傲，“每幅画都有多层意义，给人多角度理解。你再看下面这幅《出嫁》，穿花红衣服的女孩，两眼含着泪；母亲白发不整，愁容满面，在为她梳头；旁边的画面深处，有个老男人戴着红花，站在木板车旁等着，不耐烦地瞪着眼——再靠前从侧面看这幅画——瞧它变了，女孩竟幻成了大肚子山羊，母亲则变为半截枯死的树桩，而画中的板车和男人，则化成了黑色岩石的背影，整幅画像施了魔法似的。”

    “不晓得她的画是怎么画的？”吴冰冰由衷佩服地说。

    “刚才我说了，我收集了一大堆专家写的文章，他们都没