和，而且这荣和就紧邻本庄而居。瞬间我竟然忘了这是出骗局，而是打心底相信昌荣就是写乐。

    我想，你的调查所得多半超出了嵯峨先生的想象。既然昌荣是秋田藩士，赴秋田藩调查也是理所当然，但你导出的结论——秋田藩和江户文化的紧密相连、田沼和茑屋的深层关系，这一定是嵯峨先生未曾想到的。我想嵯峨先生是着眼于昌荣同茑屋和喜三二的联系，按照他的设定，只要推出昌荣是秋田藩士，画兰画，在写乐活跃的时代身处江户，宽政七年回到大馆，有这几条就足以让西岛老师上钩。一旦昌荣的存在得到承认，画册刊于明治四十年也成事实。画集在库尔特发表以之前就已存在，而其中收录的作品留有写乐之名，放眼世界，没人能够否定它的真实性。

    你从秋田归来进行说明时，我惊叹不已，真没料竟能如此完美地将昌荣和写乐连接在一起。而你还说昌荣的作品早在昭和初期就已流入市场，并且握有铁证。听你所言，作品是将昌荣的落款裁去，另署画师名。假如不知一切都是骗局，你发现的昌荣作品简直可谓决定性证据。但这是无稽之谈，昌荣画集最近才由嵯峨先生伪造而成，收录的作品绝不可能在昭和十二年就存在于横手。

    我本以为这也是嵯峨先生的计策，计划真是太精密了，如此一来就算昌荣的作品现世，也不会有人认为其中有假吧。

    按照现今的科学技术，无论做得如何细致，都能经由检测识别出后期添加的落款。他们如果直接拿出署有昌荣名字的作品，不消一个月就会被识破。

    一旦套上“篡改”的外衣，情况就完全不同。昌荣的作品被篡改到其他画师名下，等于说作品上原本有昌荣的名字，画集能够做证。而现在作品上所署的其他画师名，是最近才被添上的。有了这样的既定认识，就算检测出落款年代很近，那也是理所当然。

    而昌荣的落款只存在于画集中，就算现代科学如何进步，恐怕也不能鉴定照片中的落款年代吧。他们只需裁去昌荣的署名，随意添上别的画师名就好，从此世间再不会有任何人敢说那是赝品。这一手非常漂亮，正可谓完全犯罪。

    想到这里，我突然感到奇怪。这不是嵯峨先生的作风，他的目标只是用画集整垮老师，这是水野一伙的点子。真是如此，你在调查旅行期间一定和他的同伴有所接触。于是我装作不经意地向冻冴子问起，听了她的描述，我暂且将加藤视为水野的同伙。可是照冻冴子的说法，是你主动提出寻找兰画照片。任他们神通广大，应该也没法提前预测提前准备吧。这下可让我伤起了脑筋，既然是由横手店主做出昭和十二年的判断，现在就该把怀疑的矛头指向他。但假如加藤并非同伙，你和店主的通话就是完全的偶然。我真是闹不清了。

    好些天后，我总算弄清了其中机关。

    加藤果然是同伙，所谓横手店主无疑也是成员之一。

    裁去落款的点子是在跟你谈话时首次想到的，他们原本没考虑到那一步，但在跟你的交谈中，他们意识到这一手更加有利。

    我想当你进入小坂镇后，加藤就始终尾随在后吧。不巧却在角馆被冻冴子瞧见，他便做好觉悟主动接近你。在若无其事的交谈中，当你提出或许能从兰画照片找到线索，恐怕就让他来了兴趣吧。和你告别后，他立刻同水野取得联系，水野也一拍即合。水野迅速将昌荣的落款裁掉，又添上田代云梦的署名，再用拍立得照相。多半也是水野把照片送去盛冈吧。

    在此期间，加藤为了制作相册忙着收集手边的兰画插图。他说相册里有不少作品都进了美术馆，实际有不少插图都直接摘自美术馆的图录吧，结果反倒也为架空的店铺添加了可信度。而后他们把收集到的插图和水野拍下的照片一起贴进相册，再进行复印。一切准备妥当后，就让加藤若无其事地给你带去