片，他们也会另寻机会吧。旧书市场的目录每月会送好几回，有的是机会，或许那已经是不知第多少次尝试。收到你寄出的明信片，水野只需发出当选通知，这样你就一定会到现场。

    在会场，水野若无其事地接近你，只要能勾起你对画集的兴趣，他们的计划就等于成功了一半。

    假如你之后数日始终没有动作，水野一定会巧妙地进行联络，想办法让你注意到题有写乐名字的插画吧。不过你立刻发现了玄机，就这一点，可说你的行动完全符合嵯峨先生的预期。

    嵯峨先生没看走眼。

    你完全相信那本画集是偶然所得，假设是由水野主动要求调查，想必你不会轻信狮子图出自写乐之手，西岛老师更不会入套。让你相信得到那本画集全系偶然，正是整个计划最为重要的部分。后来听你讲述发现经过，如果没有嵯峨先生的备忘录，想必我也会坚信这是偶然的旷世发现。

    我的心情久久不能平静。

    直到你带着画集找上门，我完全没想过会由你成为发现者。更别提西岛老师已经看过画集，并且做出了肯定的判断。

    但我不能把你卷入其中。见你干劲十足地盯着画集，我只想着该如何向你说明这是赝品。最简单的方法是拿出嵯峨先生的备忘录让你过目，但我不愿这么做，只为嵯峨先生的名誉着想也该保持沉默。如何才能不触及细节，又能让你明白那是赝品，我急得焦头烂额。这时我偶然摸到线装纸张的里侧，那本画集不得不采用折页线装的理由，我终于恍然大悟——原因有二。一是因为做旧过程必须把每一页纸拆开吊晒，按照西式装订法很难实现，日式线装法就很简单，只需要把做旧完毕的纸张重新用线缝装还原。其二则是为了隐藏活字印刷的压痕，嵯峨先生的备忘录里写有画集采用了胶版方式印刷文字，胶版印刷和活字印刷最大的区别就在于压痕，胶版印刷几乎感觉不到，而用薄纸进行活字印刷，一定会在纸张背面留下活字的压痕，标点部分更有可能破洞。但画集的折页里侧却一片光滑，毫无疑问这是胶版印刷的特征。也正是为了隐藏这一特征，才采用线装法制作画集，这样就不会将纸张背面暴露于人前。

    构思可谓绝妙，却有致命弱点。

    明治四十年虽有石版印刷术，但肢版印刷还没问世，印刷工作者一眼就能看破画集真伪。

    我本打算以此提醒你，但心中的复仇之火却再度燃烧。西岛老师认同了昌荣说的可能性，照这样发展，老师或许真会落入圈套。而且被我发现的压痕问题相当单纯，即便由我适时公开这一漏洞，也绝不会触及嵯峨先生。这下不必搬出备忘录，不会牵扯上任何人，照样能让老师失势。我想到这里就狂喜不已。

    再有，我想知道嵯峨先生用执念催生的画集到底拥有何种程度的根据。画集是唯一的线索，单靠它很难支持新论成立。这是由研究者千锤百炼制订的计划，他无疑埋下了必定会在调查阶段出现的决定性证据。比起复仇，我更是以研究者身份对后续发展抱着极大兴趣。

    还有时间可供犹豫，所以我对你保持了沉默。

    你去秋田调查期间，我也以自己的方式追寻着写乐。探寻源内，追溯狂歌集团，真让我体会了久违的充实。浮世绘的世界竟是如此有趣，我对留居其中的你羡慕不已。

    得知你到了大馆，翻看地名辞典的确只是偶然。嵯峨先生是否读过那本辞典，所以才将昌荣的居所定在大馆？我直到现在都无法确认，不过我想他一定考虑到了这一层面。无论早迟，在围绕大馆的调查中，一定会有人察觉那段历史。

    宽政七年，大馆设郡奉行……

    这的确是精心锤炼的成熟计划，我从未如此震惊。

    同时，你在秋田接连发现昌荣的资料，甚至找到了似乎是他门生的荣