这里，我们首先来谈推理小说的另一项有趣特质，这我们姑且称之为“一种有备而来的小说”。

    小说书写者这样一个经济收入愈来愈可疑、社会光环也愈来愈可疑的“行业”，终究有个本质性的、社会现况再怎么不利却任谁也拿不走的美好内核，那就是，小说书写者的生命中很少有所谓浪费这件事，不管他之前从事的是看起来如何不相干的工作，不管他做过多少见似徒劳无功的事，甚或失败的事、不光彩的事、错误的事、缺德败德的事，乃至于终日发呆游荡失了魂般地无所事事。小说书写一事宛如一方巨大奇特的海绵体，吸收力特强，甚至我们该用“大地”这个烂熟的概念来形容它，它什么都吸纳得进来，以各种高明不高明的方式分解消化成自身独特的养分，这个行业以几近是无垠的柔软宽容善待它的子民，是在别处罕见到让人已不敢想像的幸福。

    作为发现者也作为病例<\h3>

    在一般“正常”的小说世界之中，比方说如果你此时此刻正读着某一本所谓的正统文学小说，天起凉风，某个疑问忽然找上你，你试着翻到作者书写年表那一页查询，通常你会发现，不管你正读着的这本小说是福克纳的《那些不被击败的》、或是巴尔扎克的、或是康拉德的《吉姆爷》，其书写的时间落点，你看到了，总是在小说家悠长如奇迹写作生命的某个中点；如果你进一步好奇起来，想一探究竟这位了不起小说家的星宿海模样，想知道他是如何并从何打开他书写的这辉煌一生，想查看他第一部著作叫啥名啥甚至有机会弄来瞧瞧，十之八九会让你非常失落的，因为它通常只神秘地留下个空荡荡的书名而已，诚品金石堂的书架上想当然耳不会有，就连广阔如海的亚马逊书店也买不到；更神秘的是，它有时居然还是一本诗集（可是福克纳不是小说家吗？），一如台湾当代的小说名家骆以军的第一本书也是诗集叫《弃的故事》一般；还有，数据上显示，这本书极可能还是自费出版的，总共只印了五百本或一千本，一如《弃的故事》也是骆以军父亲望子成龙掏腰包印的一般，可想而知这些无垠书海中的五百一千粟，在艰辛穿越冷漠敌意的时间天择过程中，湮失的、散落的、卷起来垫桌脚的、拆开来包油条的，幸运存活过来的寥寥几本，不是深埋在某慧眼独具的大图书馆中，便是牢牢掌握在少数几个不看书内容的收藏家手里，一如《弃的世界》我也好好藏了一册一般，不同的是我真的一首诗一首诗看了，还熟记如流。

    我们进一步从小说实际书写层面来看，推理小说和正统文学小说最醒目的不同之一，在于推理小说基本上是一种高度控制性的小说，不像正统文学小说那样且战且走，开放向未知——为推理小说起点的爱伦·坡讲，小说全部的意义，便在于整篇小说的最后一行文字。这话大体上只在推理小说上头才成立，尤其是早期推理小说那种层层严密设计、精巧布局的谜题式小说。这样子书写的小说，要求书写者本身有高度专注而且具持续力的思考习惯和能力，不能仰靠随机性的灵动联想，不能仰靠跳跃性的意外发现，甚至不能仰靠热情而且还有必要戒除掉，因为这些东西都属始料不可及的范畴，会把小说引向岔路，和环环接榫相扣的严谨设计不兼容，让准备久矣、最重要的那最后一行文字出不来而前功尽弃。如此一种全控制、全透明、只此一条单行道的冷酷思考方式，通常不会出现在年轻人身上，年轻的心灵太柔软多汁、太容易被触动、太好奇兴味盎然、太多可能性，而且还太正直善良，除了少数特异的、早衰型的年轻人。

    老记者和新作家后才下定决心（或还并没下定决心）地开笔书写，也就是说，推理小说的一上来就成熟，乃是因为开始于书写者本人已成熟的生命时刻，书写者自己有备而来。

    写这本《影子的季节》的日本推理小说家横山秀夫