佛最具现代感的新词被说道，后来传播到北方，后来通用于全国，以至于在这么一个偏远的地方也被学舌起来，还是令我感到了时髦的高速度。

    到处人满为患。最后我的学生将我安顿在一家私营旅馆。我明白，他已是使出了浑身的“外交”解数。调动了他在当地的一切社会关系。于是我表示对他的安顿很满意。事实上我也的确很满意。虽是一家私营旅馆，条件简陋，但一切方面还算干净卫生。服务也格外热情周到。而且地处市郊。开了窗可望见远山，望见不远的农田。这恐怕是最安静的所在了。而主要的，我单独一个房间……

    我的学生抱歉地说了些“请老师多多包涵”的话，以及今后我再“光临”，他将会招待得如何如何的保证，就于当天下午过到黑龙江那边儿“跑单帮”去了……

    两天来我一个字也没写，我总处于思索状态。渐渐的我似乎有点儿把自己思索明白了。不是到了这个地方，不是站在黑龙江边上，我可能回忆不起《两个探险家》这部前苏电影。那么我也就不见得能把自己思索明白了。

    她像电影里的少女娜嘉，娜嘉像谁呢？娜嘉自然像她电影里的母亲，四十四岁的我，虽然早已不再主观臆想自己是一个少年，虽然早已不再做什么少年，对少女的迷恋之梦，但少年时期的迷恋偶像，仍如同一张早先的底片留存在记忆中。我读大学时，曾在上海五角场买过一种“简易显像纸”。是两张附着了什么化学粉剂的淡蓝色的纸。很便宜，才一元钱。可剪成八张四寸照片那么大的纸片儿。将纸和底片都浸湿了，将底片的正面儿贴在纸上，用两小块儿玻璃夹住，在强日光下晒二十分钟后，纸片儿上就会出现影像。虽然模糊。但你不妨安慰自己，将模糊认为是一种朦胧，一种特殊冲洗效果。当年完全是图便宜才买的，买了却一直没有实验过，也没舍得扔。每每整理旧物时，每每犹豫一阵，又塞入信封里保留着了。如今家里已经有了照相机。留影或冲洗放大，已不是个问题，但不知究竟为什么，还舍不得扔，还珍惜地保留着……

    我想我就好比自己很便宜地买来的那种“简易显像纸”——而她恰如一张底片，一张很珍贵的底片，我们都在某种记忆的清水里浸湿了，我们被“缘”这双无形无状的手对贴在一起了，又被“缘”这双无形无状的大手夹在了两块生活的玻璃之间——一块意味着我的生活，一块意味着“大款”翟子卿的生活，“缘”这双无形无状的大手，又将我们置在情欲的强光之下经过曝晒，于是她的影像出现在我这张“简易显像纸”上了。她既是她自己，又是娜嘉的母亲，说到底又仿佛是娜嘉。在现实的生动炽烈的情天欲海之中，她是一个我初识又似曾相识的女人。正如她也觉得我似曾相识一样。在我的记忆里，在我被压抑了二十余年的渴望和幻想之中，在我仿佛古老了的“少年纪”的意识里，她又如我当年不被人知的暗恋的异性偶像……

    于是我“少年纪”的古老情欲，好比“假死”的火山受到岩浆奔突的冲撞，猛烈地喷发而出，与一个成年男子的现实情欲（它始终在期待着意外的强烈冲击和嚣荡，仿佛已期待了一万年了）聚汇成了具有无比焚化性的岩浆流……

    突然一只手拍在我肩上。

    我吓了一大跳，猝地回过头，见是一个西服革履的陌生男子。

    “这位先生，借个火儿。”

    我对人称我“先生”很不以为然也很不自在很不乐意，总觉得是被迫和人在演解放前的戏或电影电视剧……

    我不大高兴地掏出打火机递给他。

    “您吸吗？”

    他很客气很斯文地问。

    我说我不吸，我说谢谢。

    还我打火机时，他自言自语似的说：“真火啊！”

    我完全是出于礼貌而反问：“您指什么？”