他好像就一直这么做。如果你知道这回事的话，就不用操心门窗的问题了。你应该知道吧？理惠是这么证实的。

    不过呢，野野口先生，我会发现录影带是伪造的，不是因为八重樱的影子的乡系。事实上，正好相反。我是肯定带子是假的之后，才一再地重播画面，与少数的高家旧时庭院照片做比对，进而发现了这个矛盾。那么，我为何会肯定带子是假的呢？那是因为我对其他证物起了疑心。

    所谓的其他证物指的是什么？野野口先生，你应该也己经知道了吧。没错，就是那大量的原稿，我所发现的那些堆积如山的稿件，而我一直相信它们与杀害日高白机有关。

    因为此次事件，我将你逮捕，在读过你的自白书之后，我还是有很多地方搞不清楚。

    当然，这一个个疑问都可以解释得通，不过，解释得通跟百分之百信服是两码子事。野野口先生，在你的自白书里，我总觉得哪里怪怪的，因为这种怪怪的感觉，让我怎样都无法接受你所告白的内容是真实的。

    然后，有一次，我忽然发现一个大线索。案发之后，我曾和你见过无数次面，是我怎么就没有注意过它？真是不可思议。就在这么近的距离里，有一个这么明显的提示。

    野野口先生，请你把右手伸出来。

    怎么了？我要的是右手。如果不行的话，光右手的中指也可以。

    那中指上的茧是握笔而产生吧？真的好大呢。

    这不是很奇怪吗？我记得你一向都用打字机的。写作的时候也是，听说你教书的时候，所有的讲义也全用打字机处理。既然这样，你怎么会磨出这么大的一个茧呢？

    是吗？这不是写字弄出的茧？那这是什么？不知道？你不记得了吗？可是我怎么看都像是握笔的茧呢。你想不出来这个东西是怎么弄出来的吗？

    就算如此也没有关系。重点是，在我的眼里它就是握笔的茧，于是我开始想，惯用打字机的你怎么会有这样的茧？有什么东西需要你大量、亲手动笔书写的吗？

    于是我想到那些写在旧笔记本及稿纸上的作品。我兴起了某种假设，让我的背脊一阵发凉。如果这个假设成立的话，整件事将会有一百八十度的转变。

    是的，我的推断如下：那一大堆作品不是从前写的，而是你临时加工赶出来的。

    我会突然发冷也不是毫无道理的，对吧？如果真是这样，日高从那些作品窃取创意的说法也是骗人的。

    难道就没有办法可以分辨真伪吗？经过多方调查，终于让我找到决定性的证据。

    野野口先生，您认识辻村平吉这个人吗？不认识吗？这样啊，果然……

    根据你的自白书，你和日高邦彦小的时候经常去看邻居的烟火师傅工作，并以此段记忆为基础写下了《圆火》这本小说，然后日高以你的《圆火》为草稿，进而丛了《死火》。

    辻村平吉这个人，就是当时那位烟火师傅哟。

    嗯，这个我知道，记不记得名字不是问题。恐怕我这样问日高邦彦，他也会部忘了吧？

    不过呢，辻村先生倒还记得这事。他记住的不是名字，而是长相。他还记得从前那个常来玩的孩子的脸。辻村先生说了，常来玩的孩子只有一个。

    是，是的，他还活着。虽然己经九十高龄，必须依靠轮椅行动，不过脑筋还十份清楚。我让他看了你们国中的纪念册，他一眼就指出当时来玩的孩子是谁。他指的是日高邦彦。

    至于你，他说完全不认识呢。

    有了辻村先生的证词，我就确信，日高剽窃你的小说根本是无稽之谈。那些写在旧大学笔记及稿纸上的作品，只不过是你从他的书里抄来的。

    如此一来，你被日高以杀人未遂罪名威胁的事又该怎么说呢？