這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

    這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見[23]。例如[24]：

    月夜

    杜甫

    今夜鄜州月，閨中衹獨看[25]。

    遙憐小兒女，未解憶長安。

    香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

    何時倚虛幌，雙照淚痕幹！

    一首詩衹有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的，這裏都換上了“平平仄平仄”了。

    這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如[26]：

    渡荊門送別

    [唐]李白

    渡遠荊門外，來從楚國遊。

    山隨平野盡，江入大荒流。

    月下飛天鏡，雲生結海樓。

    仍憐故鄉水，萬里送行舟。

    山中寡婦[27]

    [唐]杜荀鶴

    夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢髮焦。

    桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。

    時挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒[28]。

    任是深山更深處，也應無計避征徭[29]！

    現在兩舉毛主席的詩來證明：

    送瘟神（其二）

    毛澤東

    春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

    紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

    天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。

    借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。

    答友人

    毛澤東

    九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。

    斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

    洞庭波湧連天雪，長島人歌去地詩。

    我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏盡朝暉。

    （六）拗救

    凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，後面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。下面的三種情況是比較常見的：

    （a）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。

    （b）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對句相救。

    （c）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，衹是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴格性稍有不同。

    詩人們在運用（a）的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。並加以說明：

    宿五