断头、名侦探等元素的本格作品。这是新本格流派发展的趋势，不是一个人两个人反对就可以扭转的。尝试各种形式的创作，也是很必要的。

    还有就是偏向于恋爱小说的本格的出现，偏向于发育生物学的本格的出现，五十年代的侦探小说形式的回归，硬派小说的出现，都是具有其存在意义的。其实规则的引用，避免了出现魔幻类小说一面倒的趋势，其存在也是有意义的。

    陷阱的设想

    Q：台湾的读者在网上，对先生的作品给予了十分高的评价。其中关于陷阱的设置，让人赞叹。能有这么好的创意，先生在平时生活之中，究竟是以一种什么样的状态来获得灵感的？

    岛田：听到你这么说，我真是很受鼓舞，十分感谢。

    的创意，是在写作过程中慢慢成形的，最初是根据一个欺诈事件产生的联想。这是一个上世纪七十年代发生在日本的真实事件，只是在新闻里进行了一个非常抽象的说明。一般的人在新闻里看到这样一起欺诈案的时候，基本上都不会有什么想法。而我则恰恰相反，对其产生了强烈的兴趣。在一种斗争心理的刺激下，我想了解犯人的脑子里究竟是怎么想的。这种感觉十分深刻，在我的脑子里挥之不去。正是出于这种动机，才完成了这个杀人事件的陷阱设置。

    就像这样，通过各种渠道得到灵感的情况不计其数。根据作品的不同也有所差异，没有什么简单的法则性的东西可循。比如在看戏剧的时候、在看电影的时候、在看关于最新科学技术介绍的时候、看NhK的访谈类节目的时候、看科教类节目的时候、读别人写的小说的时候、看新闻的时候、旁听公审的时候……都有可能产生创意。当然也可以有意识地专门对自己的下一部作品进行构思。但是实际的情况往往没有我们想得这么简单，很多作品的灵感都是灵光乍现得来的，所以来得快去得也快。总而言之，会碰到这样那样的情况。

    要注意的是，就像之前说的，很多好的构想，都是在最容易被忘记的时刻造访的。比如脑子正在想着别的事情，在做编辑工作或者在写小说的时候，灵感总是会在这种不合时宜的情况下出现。创作女神就是这么喜欢捉弄人，所以不要介意，一定随时做好写下来的准备。比如写下“占星术——”这样提示性的词语，就不会忘记了。一般这个时候你不能认清这个想法的价值，事后反过来再重新看备忘录的时候，往往会被自己的创意吓到，这也是我的经验之谈。

    Q：是先生的处女作，能说说这部作品吗？

    岛田：其实我之前也有提到，那是根据一个票据欺诈案产生联想写出来的。再加上我那个时候对占星术十分痴迷，而且也学过一些。拥有上升宫的人的相貌，与他人的相性如何；一个人出生时星星的位置，显示了他一生的倾向性。这些占星术知识，我还是知道不少的。

    我是不读类似“本周星运”这样的杂志的，那些东西都不准。而占星术则不然，曾几何时，月亮还是夜空中最明亮的一点的时候，就产生了这门具有古典气息的学问。月光不但可以指引牡蛎和海胆生殖，还可以控制女性生理周期，从这点来看，这门学问有充足的理由可以归入科学范畴了。我设身处地地想想，在那个没有电灯的时代，占星术可能真的有一定昭示恋爱运的效果。人们的求爱行为也许真的不是取决于感情与生理的。之前的创意加上我对占星术的兴趣，于是便有了这部小说。

    Q：在小说创作的过程中，那些不必要的创意和章节您会用到别的作品之中去吗？

    岛田：一般人都会这么做的。但是就我个人而言，将写作中不必要的创意用到别的作品中的情况，我印象中还没有，也有可能是忘了吧。这也和我之前说过的构造设计的能力相关，如果事前就将整部作品设计好的话，基本不会出现这种情况。