辨明真相，即便没有直接关系也应如此。”（）中写道：“他最大的武器就是这股有时甚至让人有些受不了的执着。”这就是加贺跟其他侦探不一样的地方。

    加贺式的破案法看起来有点“笨”，这一点在和里面最明显。从最能看出加贺是怎么破案的。过去中国有个说法叫“宁可错杀三千，不可放过一个”，加贺则要把这三千逐一排查完了，才肯住手。“加贺系列”中，完全是由他这种特殊的破案方法衍生出来的，换了别的侦探，这本书就不成立。讲，人得道有两种方式：第一种人是突然领悟；还有一种方式，就是把一件事做到极致，譬如庖丁解牛。加贺破案，可以说是得了道了。

    《毕业》的故事主要发生在一个校园，但是没有地名。这时的加贺还没有背景。从起他就在东京工作，但是直到，他对于东京似乎并无特别亲近之感。从开始，特别是在和里，加贺变得有种归属感了，他对东京，特别对自己工作的日本桥地区，显得特别热爱。“自从调到这里，我就每天在街上转悠。哪里有什么商店卖什么样的东西，我都了如指掌。”“看来，加贺自从赴任以来，脚步已经遍及这片街区的每一个角落。”

    现在回过头去看早期的推理小说，包括黄金时代的作品，可能觉得已经不那么有意思了，因为故事不够复杂。推理小说的历史，就是后面的作品不断超越前面的作品的历史。所有作家都在做两件事：第一，把罪犯的犯案写得越来越高明；第二，把侦探的破案写得越来越困难，给他们设置更多障碍，不能再像福尔摩斯或波洛时代那么容易。

    “加贺系列”中，从破案的角度来说最难的一本，当数（どちらかが彼女を殺した）。这次加贺有个破案方面的竞争者，所有的线索被他抢先接触，他只给加贺留下一点线索，但却破坏更多的线索。加贺只能捡他的漏，只能根据他有意剩下和无意漏过的证据加以分析。这不仅对于加贺，恐怕对于所有侦探来说也是所遇到的最困难的局面了吧。然而最终，加贺还是凭借他特有的敏锐与执着破了案。

    加贺遇到的另外一次非常困难的局面是在里。在这个案件中，凶手很快就现形了，但是加贺所面临的困难才刚刚开始，而悬念也远远没有结束。看过就知道，“恶”是东野圭吾最喜欢探讨与挖掘的问题，他的作品在这方面所达到的深度其实超过了很多纯文学作品。所揭示的是，恶可能是没有底线的，是个深渊，人可以没完没了地恶下去。而另一部同样是一上来就公开了凶手的揭示的是，善可能残存于恶的底线之下。推理小说属于类型小说，但是“加贺系列”中的这两本，置于纯文学作品之列也毫不逊色。

    “加贺系列”的9本中，释放最多善意的是，揭示最多恶意的是，应该说这就是加贺世界的两极。9本书写法不同，各具特色，其中和（私が彼を殺した）都是开放式的结尾，这是东野圭吾特有的写法。黄金时代的推理小说家范·达因在“二十条规则”的第十五条中说：“谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然，这样的读者的确是存在的。”可以把和看作作者向黄金时代推理小说的致敬之作。

    作者东野圭吾与他笔下的人物加贺恭一郎的关系，其实有如柯南·道尔与福尔摩斯的关系，或克里斯蒂与波洛和马普尔小姐的关系。可以这么说：让侦探或警察遇见什么案件，或遇见什么对手，是作者的事；但是侦探或警察怎么来破案，就是他自己的事了。优秀的侦探或警察都有自己的破案方法，这也是读推理小说最有意思的地方。前面提到，纯粹是加贺按照自己那套方法破案的产物。另外如和，