的往来交错繁多却合理。如果你肯花一点时间，完全可以做出整个系列事件的时间轴来。（实际上，台湾《谜诡》杂志的京极夏彦特集已经为我们做出了。）

    比如在（姑獲鳥の夏）中，京极夏彦已经埋下了（鉄鼠の檻）里的仙石楼这个伏笔，而中的小坂了稔这号人物则和（絡新婦の理）的平野佑吉在《百鬼夜行——阴》的《目目连》里串联了起来，《目目连》里的平野佑吉又和（狂骨の夢）的降旗弘连了起来……如此，“百鬼夜行系列”的人物和事件之间完全可以相互联结，合成一个完整的小说世界，这是十分考验作者的思考逻辑的。特别是在小说创作的整体性的把握上，京极夏彦的逻辑构思跨度非常大，例如，《百器徒然袋——雨》里已经提到了（陰摩羅鬼の瑕）中的榎木津礼二郎失明事件，但事实上这两部作品的创作时间相隔将近4年。当然，京极夏彦的这种强大的逻辑能力不仅表现在“百鬼夜行系列”上，甚至也不仅表现在小说的创作上。

    总而言之，无论从推理小说的定义来看，还是从小说本身的因素和逻辑性来看，“百鬼夜行系列”是如假包换的推理小说。我们对于这个系列的关注点大概更集中于妖怪和炫学上，但不可忽视的是，“百鬼夜行系列”本身的确是非常优秀的推理小说。

    很高兴能够通过《知日》这个平台跟大家分享我对京极夏彦先生的“百鬼夜行系列”的一些看法，先是“妖怪”，后是“推理”。当然，我最大的希望莫过于通过这样的分享，能让更多人接触并且爱上这位神秘的作家。