不知道是不是错觉，在京极夏彦粉的圈子里，多数人并不认为他是个推理作家，更不愿意认为他是写推理小说的。绝大多数人更乐意将他单纯地理解为一个作家，而不附带任何多余的前后缀。

    更有趣的是，事实上非京极粉的读者对于这个问题比京极粉更加果断：什么？京极夏彦写的也叫推理小说？所以，其实无论是粉丝还是路人，多数人都把京极夏彦排除在推理文学之外。

    曾几何时，网上一度热传着一篇东野圭吾和伊坂幸太郎的对谈。对谈中，畅销君开门见山地问老宅男：“你的作品也算推理小说吗？”看到这里我忍俊不禁：五十步竟然在笑一百步！明明这个问题对他自身而言也很尴尬吧！

    其实无论是伊坂也好，东野也罢，他们的很多作品与狭义的推理小说根本八竿子打不着。东野大概还好一些，他的有些小说还是本格味十足的，但是伊坂基本上就可以算是个纯文学作家了。就是这样的两个作家，作品被冠上“推理小说”的头衔，头上戴着“推理作家”的光环。甚至有关于伊坂的宣传称，詹宏志先生认为：“如果推理小说走到穷途末路，伊坂一定带来柳暗花明。”这句话不管是谁说的，对于一个推理作家来说都是至高无上的夸赞。当然，这有一个前提——他必须是个推理作家。

    我们回到京极夏彦这个话题。就像上面提到的两位一样，京极夏彦先生也属于此类别。如果你能理解为什么伊坂幸太郎的作品叫作推理小说，那么你肯定也能理解为什么京极夏彦的“百鬼夜行系列”也算推理小说。

    我在《知日·妖怪》特集中写京极夏彦时也曾提到“推理小说”的问题，那时我说：“侦探小说曾经作为理性逻辑的最高代表而存在。”而这之后，文中但凡提到侦探小说，我更多使用的词汇是“侦探推理小说”，而不单单说“侦探小说”或“推理小说”。

    这是因为，二者其实有些许微妙的差异。

    有一个为多数日系推理小说爱好者耳熟能详的排行榜，叫作“这本推理小说了不起！”（このミステリーがすごい！），许多知名的作品都曾荣登此榜。但如果一个忠实的本格推理小说爱好者看到历年的上榜作品，大约会从此对日本推理小说绝望了吧。因为如果细究起来，我们会发现很多小说都毫无道理地被划进了推理小说的范畴。

    如果说“侦探小说=推理小说”，那么在这样的前提下，“这本推理小说了不起！”在推理小说界其实一点也不专业。但我们需要了解的是，如果翻译更加贴切一些，这个榜单的中文名字就应该是“这本Mystery了不起！”。

    所谓“Mystery”，和侦探小说有明显的差异，更侧重于“神秘小说”的意义。

    “二战”后，日本因为废除汉字而将“侦探小说”改名为“推理小说”。这么看来，二者并无区别，只是换了个名字而已。但随着时间的推移，特别是推理小说在日本高度商业化发展之后，它的范畴很明显地逐渐拓宽了。于是，早期甲贺三郎所提出的“本格”和“变格”的定义似乎又有卷土重来的趋势，只不过这次，“变格”也被划进推理小说的范围里了。

    在本格侦探小说迷的眼里，侦探小说应该具备以下几个因素：

    ⑴谜团；

    ⑵线索；

    ⑶推理；

    ⑷真相。

    这四个因素中，最重要的、也是本格迷最为看重的是“推理”环节。本格迷非常在意这个环节的逻辑推演，如果侦探没有经过一番逻辑上的推理就得出真相，那么本格迷就要抓狂了。

    但日本的推理小说在发展中渐渐被涵盖在了Mystery之中。就范围而言，Mystery包含了本格侦探小说，是个比本格侦探小说更大的范围。

    于是，仅有“谜团”“