）还是显得更加正统，因为其双线叙述的故事架构牵涉到“穿越悖论”问题：主人公“我”生前犯了不该犯的罪，当满负懊悔的“我”重生返回“我”所在的那个世界后，却失去了作为“我”的大部分记忆，在自称“向导”的家伙的帮助下，“重生的我”终于想起重生的真正目的是为了阻止过去的“我”犯下罪行，但在罪行受到阻止所引发的时空变化中，“我”和“重生的我”共存的世界会怎样呢？而运用“现在→过去”设定的最著名的作品大概要数井泽元彦的《猿丸幻视行》了，主人公并非全身“生穿”，而是眼睛具有“幻视”的特异功能，在此状态下他能经由过去某人之眼来观察当时的社会，从而解决一些历史谜团，因此该作本质上属于“时代推理”范畴。

    当然，日本也存在一些打破“穿越”常规的设定，实现数量（多次）、性质（双向）等方面突破的“乱入”作品，如西泽保彦（七回死んだ男）中的渊上久太郎拥有“在同一天发生的事，总会重复上好几次”的特质；高畑京一郎《时空移动》（タイム·リープあしたはきのう）中的鹿岛翔香在被袭击后变得能够在不同时空间移动。此外，还有一些作品的“穿越”与众不同，比如筒井康隆的《梦侦探》（パプリカ）讲的是穿越到别人的梦中，通过对梦境的考察来治疗做梦者的精神疾病或解除其困惑，只是到后来“梦侦探”自身由于过多接触梦境的关系，变得很难分清虚实，有被梦吞噬的危险；再比如有栖川有栖的《幽灵刑警》中，主人公被杀后以幽灵的身份回到人世，在能感应其存在的同事的协助下解决了密室杀人谜案，揪出了杀死自己的凶手，是一部创意奇巧、设定严谨、思路清晰、人情深刻的杰作。