着独自的本格推理小说的定义，有人独钟古典本格的创作，有人对本格推理的形式进行颠覆和破坏。因此，对于“新本各派”的定义，笔者认为推理小说评论家山前让所说的“新锐作家的本格推理”是较为妥善且适切的。新本格派的出现，在一定程度上要归功于被视为日本本格旗手、新本格教父的岛田庄司。岛田为新本格运动做出的贡献无人能比，他不仅是新本格运动的旗手，更是精神导师。

    叙述性诡计

    在众多的本格推理诡计中，比较特殊的当属叙述性诡计了。这类诡计主要以推理小说的写作、叙事方法或是剧情布局构成，务求在真相揭露时，让读者感受到最大程度的惊愕感。它不像其他诡计一样是侦探与罪犯之间的脑力对决，它更多的是读者与作者之间的思维斗智。它也是最展现文学魅力的诡计。日本推理小说发展至今，尤其在1987年以来的新本格作品中，叙述性诡计的运用占有很大的比重。虽然这类诡计欠缺本格推理所倡导的公平性，是不可事先告知读者作品所使用的诡计之一，但是其魅力依然为许多日本推理作家所向往。对这类诡计运用最为熟稔的，当属拥有“叙述性诡计之王”之称的折原一了。

    天城一《密室犯罪学教程》

    在众多的本格推理诡计中，密室杀人诡计是最让读者目眩神迷的。唐诺先生称其为最哈里·波特式的诡计。只要是推理作家，肯定会将这种诡计运用到自己的作品中去。而更是有为数不少的作家，对这种诡计进行分类研究、探讨，加以运用。天城一的《密室犯罪学教程》便是其中一例。天城一在本作中创作了十篇不同密室构造的密室杀人小说，并给予密室杀人诡计以定义，即在犯罪推定时刻中，利用监视、隔绝和其他“被视为”有效的手段，在“被视为”凶手力所不能及的状况下，仍致使被害人死亡的诡计。此外，他也通过对古今中外的推理小说广泛地旁征博引，质疑恩师江户川乱步的观点，提出自己的看法。虽然后世对于天城一的《密室犯罪学教程》评价褒贬不一，但他毕生利用业余时间来将推理小说作为学术研究的学者精神依然让人敬畏。日本的推理小说，除了有作家的辛勤耕耘、出版界和读者的大力支持外，也正是因为有这样的学者存在，才会发展得如此枝繁叶茂。

    二阶堂黎人《恐怖的人狼城》

    在笔者读过的百余本日本推理小说中，至今仍对小说情节难以忘却的，当属二阶堂黎人的《恐怖的人狼城》（人狼城の恐怖）。在这部号称世界上篇幅最长的本格推理的作品中，新本格派作家创作的优点和缺点得以淋漓尽致地展现出来。东野圭吾曾经在《超长篇小说杀人事件》中对本作的创作风格、理念进行了暗讽，也因此曾经流出了二阶堂与东野交恶的传闻。

    东野圭吾路线

    对于同一位小说家数度入围直木奖决选却最终落选的怪现象，日本文坛称之为“东野路线”，这是因为东野圭吾在成为一名畅销书作家前，曾经以（片想い）、（手紙）、等作品五度入围直木奖决选，却最终落选，直到2006年以（容疑者Xの献身）一作跃登日本推理文坛翘楚。至今尚未摆脱这一魔咒的还有伊坂幸太郎、驰星周等知名推理作家。此外，第141届直木奖得主北村薰，先后凭借《SKIP：快转》（スキップ）、《tURN：回转》（ターン）、《倾诉心声的女子们》（語り女たち）、《漂逝的纸偶》（ひとがた流し）、《玻璃天》（玻璃の天）、《鹭与雪》（鷺と雪）六次入围直木奖，平了此前东野圭吾的尴尬纪录。

    推理三大榜单

    推理三大榜单是指日本推理文坛最出名的三个榜单，每年读者都可以通过这三大榜单的排名对当年出版的日本推理小说的优劣有个大致了解，也是读者选择符合自己口味的推理小说的一个很好的参考标准。三大榜单各有特色