明《机械复制时代的艺术作品》文中的一段话：“即便是最完美的复制也总是少了一样东西：那就是艺术作品的‘此时此地’——独一无二的现身它所在之地——就是这独一的存在，且惟有这独一的存在，决定了它的历史。”

    然而，我个人以为，恰恰好因为宫部小说如此违逆着普世的、无国界流行小说、流行戏剧的基本感情用事通则，才让它们从满街都是的流俗作品中清楚脱颖出来不是吗？恰恰好因为它们乍看不合适畅销而事实证明居然热卖如此，才特别让我们惊觉到有特别的事发生不是吗？

    宫部极可能是当前日本最成功的小说书写者，成功得宛如一个奇迹、一场好梦——她本人是东京下町一个平凡偏贫穷家庭出身的女孩，学历则让人联想到阿加莎·克里斯蒂，只高中毕业，而后进专门学校学了两年速记便投身工作职场，浸泡于大社会之中。一九八七年是梦开启的一年，她处女作《邻人的犯罪》一书拿下《ALL读物》的推理小说新人赏，这趟不无意外的奇异书写旅程于焉展开，往后约十五年左右时间，她勤奋地交出了超过三十本的作品，而日本社会回报她的则更多，她的书畅销而且得奖累累如秋天江户的成熟柿子树，这个傲人的实绩总满排勋章般挂满她如今任一本书的封面、封底、书腰或前后折口上。其中，她的代表作一书畅销一百三十万册，拿下了包括艺术选奖“文部科学大臣赏”“司马辽太郎赏”等六大奖项，一书又夺得“直木赏”云云，能有的、能想像的大概都收集齐全了，然而一九六〇年生的宫部今天才四十五岁，以日本女性的长寿“习惯”，开个玩笑来说，然后至少二三十年的写作日子要如何是好？

    宫部也有宛如宫本武藏快刀般的一支书写之笔，她的快，不仅仅呈现于她每年平均两本的称职大众小说家出书速度，更表现在她每本书的实际厚度和内容构成，其中最极致的演出仍是一书，全书原文一千四百页，调动了四十三名有名有姓有基本来历的人物。吓！这是巴尔扎克的小说对吧？你记忆中有哪本推理小说写这么长的？

    也许有的，很久很久以前，久到推理小说诞生的曙光时日，比方说，威基·柯林斯的名著《月光石》。

    基本上，推理小说，尤其是本格派的推理小说，的确不方便写这么长，因为本格推理基本上是个谜题，腾挪回转狡饰欺诈为的无非是让最后的谜底惊心动魄地“抖”出来，这就是推理小说鼻祖爱伦·坡所说的，小说的全部菁华，在于“最后一行文字”。也因此，推理小说书写者总面对着这个几近是悖论的宿命难题，那就是在谜题的长短之际要如何最适地拿捏，如何把阅读者压到极限的最后一口气又不至于让他力竭倒地把书扔开。

    或许正因为如此这般，身为英籍在地作家的威基·柯林斯，尽管和爱伦·坡算是同代之人而且还拥有“主场优势”，却只能让来自美国的爱伦·坡拿走以英国为发源奠基母土的推理小说之父历史荣衔。我们看《月光石》，有谜一样的诡谲凶杀案，有精明干练的探长，也有足够感情上的恩怨情仇和实质上的宝物财货让人人可能是杀人凶手云云，该到的元素差不多全齐了，却样样差了那么一点点，没能像爱伦·坡的那样，清清楚楚完成了后来推理小说遵循百年的最基本类型架构。比方说，霍夫探长并未真正破案反而中途死去，因此，他没能是负责揭露神奇谜底并解说这一切的纯净智性“神探”，他只是精明认真的警官，他的角色“功用”毋宁是要让命案的发展更神秘更奇情更峰回路转，也就是说，柯林斯《月光石》的真正乐趣并不全押在“最后一行文字”，没要蓄住全部力量好最后一拳K.O.你，更多时候它想提供阅读者的是云霄飞车般的上下起伏惊险享乐。

    如此，我们便差堪懂了威基·柯林斯的真正书写来历及其关怀了——我们可从柯林斯沿狄更斯往上溯，今天的文