。

    这段日子，我和家人常一起吃饭，我们终于有了一个比较安定的家庭，随着生活物质没有了负担，我却不得不开始反省自己，看清自己，我到底想做些什么？

    恰好此时，日本一家颇具名气的唱片公司联络上我，我决定放下一切，回到日本，重新开始。

    在日本租了一间小房子，每天自己打扫，洗衣服，看书写字，偶尔做些采访，谈的也大都是音乐，很多日本媒体知道候孝贤导演将找我拍戏也都好奇不已，但我却只想回到真正的平凡。

    7月，日本难得的酷暑，侯导希望我回台北，讨论些细节。

    回台北后，却听到一些语言，以及许多人反对侯导选用我做女主角的话语。

    我习惯以沉默对待。

    此时，知道电影要以戏中戏方式表达，我饰演两个角色，其中一位是40年代的真实人物，也就是一年多前读《幌马车之歌》中令自己印象十分深刻的蒋碧玉女士。

    7月底回东京，约好12月底回台北专心为电影筹备。

    8月19日，天文将剧本留在茶艺馆，我一个人点了杯洛神茶，很专注地看完，随后留了张字条给天文及俟导，只留了数字，认为蒋碧玉女士的部分十分完整，却对另一角色——梁静有些疑问。

    20日下午天文急急找我，约我去沟通，一见她，一向少话的她就说：“今天让我说一点。”她说候导认为不该给我看剧本，使我有了先见的自觉，又问我：“是不是不能接受？”

    我答不是，其实在接触到梁静这个复杂的角色时，我就强烈地感觉她应该是更深。更赤裸的，但我知道天文及候导对我的关怀，因此在写剧本的时候，多少为我考虑了种种可能，包括多年建立的偶像身份提否担心会被破坏。

    我告诉天文：“因为我会是一个好演员，所以请让她真实吧。”

    天文也告诉我：“我们相信你，但实际发生时会如何，是不知道的，所以你一定要抱着专心做事的态度，不要为周遭动摇。”

    对日晚，收到她清扬的字体。

    当时的谈话，最大的收获就是确定了你可以彻底表露不必遮掩。

    说老实话，在这之前，我跟侯导都担忧你会有所谓形象的顾虑而有所保留，而我们又都是绝不勉强入的，如此明白了你的心境和状态就好办了。

    这两天，侯导会开始调整修改剧本。

    当天曾提到“冰山”的比喻，若是演员够真实，够结榥的话，他只是站在那里，可信度已有了一半。再来，只需几笔一勾，就出来了，譬如米开朗基罗雕刻大卫像，他是感觉到石头里有个大卫在那儿，他只是把大卫显影（唤）出来。

    我认为候导使用演员比较接近这种方式，侯导不太喜欢用过多的事件跟设计来塑造演员，以他自己来说是“瞬间的真实”达到“片段呈现全部”的效果。

    他是看到你里面的那个大卫，你所要做的，其实只有两件，一是专注，一是毫不保留，让他能把大卫唤出来。

    尽量坦诚、率直。

    天文，1994年8月21日晚。

    8月26日，回东京，夜里辗转难眠，租来的小屋虽布置的十分温暖，我却没有安全感，有晚睡到一半，还感觉和式的糊纸门被缓缓拉开，一抹魂走到我面前，俯身望我，我睡在地上，只感觉他十分巨大，却毫无害意，甚至有隐隐的哀伤，这件事后来转述给侯导听，他便告诉我落碧玉在祭钟浩东时，也是这样的感受。

    9月中，虽应该开始入秋，却依然是热得惊人，我从东京回台，天文约了我，但到茶艺馆时却只有候导在场，我心里隐隐有些不安。

    侯导很直接地对我说：“不拍了，太麻烦了，以后再拍吧。”

    我很清楚一切