情色彩。

    乐曲进入主题慢板部分表现出一种情深意切，柔美动人，情绪低沉悲伤的叙述性音乐画面。人们仿佛听到了作者用音乐告诉我们，生活是喜、怒、哀、乐、的演绎。

    快板一开始是作者将一首流行于四川宜宾地区的传统民间小调《绣荷包》，作为主题材料的素材选用。此旋律含蓄细腻、曲折多姿、歌词上语言朴实、风趣。作者巧妙地将这段音乐的旋律、节奏、速度和情绪方面进行有意识地艺术加工处理，以及音响音乐的衍伸变化手法运用到唢呐曲《川江情》第二部分小快板的第59小节―――77小节之中。在曲调方面最明显的特征是频繁地用了四度、五度、六度的跳进音程，使音乐活跃、俏皮、风趣，从而展现了四川民间小调歌曲中较普遍的音调个性。并在唢呐乐器的个性上充分得以发挥展现，从而使音乐的感情色彩大为增色。

    尾声是从快板的高音吐奏模进中直接进入，同时也是引子的缩减再现，并给人一种在生活上的回味。尾声有三个不同层次的强弱标记。

    这时主音“6”的速度缓缓减慢。之所以将主音高八度“6”放在最后，而且还是弱奏，仿佛是告诉听众，在奔腾不息的川江咆哮和中华民族千百年的沧桑变迁中，用音乐来展现川江儿女的生活情操及音乐意境。

    都说唢呐是“乐器界的流氓”，秦放歌演奏的这首《川江情》，也是完美的把这点发挥了出来，hold住全场，都不用扩音设备，都让很多直播间的观众，把声音调低才行。

    但这还没完，他很快就又开始下一首曲目，也是经典中的作品，“《百鸟朝凤》。”

    他这报出曲目名字之后，江思媛也下意识的开了下弹幕，看上面刷得密密麻麻的，赶紧就又关掉了。

    关于《百鸟朝凤》这首曲目，她还是有所了解的。

    《百鸟朝凤》是一首被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的民间吹打乐合奏曲，最早流行于河南、山东、河北、安徽等地，是中国民族器乐十大名曲之一，它以热闹欢快的曲调，描摹了百鸟和鸣之声，歌颂的是大自然的美景，充分发挥了唢呐擅模仿的特长。其流行区域很广，在山东、安徽、河南、河北等地都有不同版本。乐曲以热情欢快的旋律唤起人们对大自然的热爱，对劳动生活的回忆。

    《百鸟朝凤》是唢呐曲目里，技巧最全面的一首。对吹奏者来说，这首曲子要运用唢呐吹奏技巧中特有的吐音、滑音、花舌、指花、颤音，以及吞、吐、垫、打、抹、压等，还有舌冲音、气冲音、反弹音、反双吐、连弹音、气唇同颤音、指气同颤音等高难度技巧。

    这样一首曲子，特别难练好，在过去，没到出师的水准，老师都不会让学生们学的。现在的情况倒是好了很多，主要原因也在于，唢呐的没落，都快没多少传人了，也没必要抱着过去的那些死规矩不放手。现在学生们想学，都是可以自己学的，但学得好坏，就还是看自己的造化。

    乐曲以热情欢快的旋律唤起人们对大自然的热爱，对劳动生活的回忆。乐曲中我们仿佛听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声，好像还有公鸡的啼鸣，寓意着黑夜的消逝和朝阳升起的生动意境。

    “秦大师”自然是有足够的信心，演绎这样的经典作品，当然，观众们都知道，他应该也是会进行不同程度改编和再创作的。

    还有，要是秦放歌不敢吹奏这样的作品，黑粉们怕是又有话说了，“连百鸟朝凤都不敢吹的话，有什么脸称大师？”

    在这首充分展示唢呐各种花式技巧的作品上，秦放歌也是没有半点的含糊，酣畅淋漓的吹奏这热闹欢腾的曲子，结束的时候，他甚至都不带喘大气的，面色也是一如既往的平静。

    听得观众们都是神清气爽，直播间里