成的协议，不要把这楼再另租给拍电视剧的那一拨人。

    闪毅和卢仙娣对韩艳菊循之以理、动之以情，当然，更关键的是诱之以利——不是答应像拍电视剧那拨子那样，提高十万的租用费，更不是开出超过他们的价码，而是，既含蓄又明白地给韩艳菊递话：她个人，能从跟电影一方的合作中，得到绝无“副作用”的“好处”……韩艳菊呢，一脸笑容，但决不轻易松口，雍望辉耳朵里滚动着韩艳菊那锐亮的声音：“……这楼要是我私人的，怎么都好说，可这是公家的啊……也不能我一个人说了算，是不是？……给他们拍电视剧，你们说他们是草台班子，瞎凑的，指不定拍出什么破连续剧来……嗐，我们文艺圈外的，管得了那么多吗？我们愿意多拿十万，还不是为了给单位的人，大家伙儿，多谋些个福利吗？至于我们当领导的，实在话，多一事不如少一事……听上回你们那个导演说，他不光要用这楼的外表、廊子、楼梯什么的，连一些个屋子里的戏，都想就在这楼里拍。我虽不大懂拍电影的事儿，可也知道，凡要用到的房间，那住户不都得搬出去另住一阵？屋子里原来的装修，不也得先给改个面目全非？就说你们出钱给找招待所暂住，拍完了另给损失费，那也指不定各户都同意！就说我这儿吧，刚装修出来没几天，一家伙给我搅乱了，我心里硌硬不硌硬？……”

    韩艳菊那种振振有词的口气，还有那种非常“入戏”的表演意味，使雍望辉感到：这确实还是当年的那个韩艳菊……但他环顾四周，“人是物非”——整个住宅里，竟然找不到一星半点“革命符码”，没有领袖像，没有红宝书，没有“样板戏”图片，甚至没有与红旗等同的“正红色”……当年，她所在的那间办公室，却由她带头布置，搞得几乎无处不充满“烈士鲜血染红”的颜色……对了对了，那墙上不仅有毛主席的像，而且还有等大的毛主席和林彪在一起的像，记得有一回韩艳菊还指着那像，郑重其事地向钟师傅、印德钧及在场的人们说：“……我们也该永远记住，谁是接班人啊！”钟师傅因而还表了态，说是建议各办公室，也都挂两张像……

    ……不过，再望着现在的韩艳菊，听她满嘴滚出的那些话语，配合着她那些生动的肢体语言，雍望辉不得不在心里叩问：这难道也是当年的那个叫韩艳菊的人吗？怎么她现在能如此坦率而精明地，以经济利益为轴心，发挥着她的“敏感性”，显示出她的强悍与坚韧？

    他提出来要去“洗手”，韩艳菊指给他洗手间。

    ……原来韩艳菊已将这楼里的几处房间改造成了现代化的厨房和卫生间……啊，这个卫生间……它原来不就是金殿臣住过的那间宿舍吗？对，没错儿！……砰砰砰，霍木匠胳臂上隆起的肉疙瘩……使劲向前噘出的双唇……这就是那当年被钉上了木条的窗户吗？现在这乳白的毛玻璃上，鼓出的是什么图案？西洋的长肉翅的安琪儿？！……

    他恍惚起来……什么是岁月？什么是过去？什么是历史？……而最要命的是，什么是现在、此刻？什么是现实？！

    ……雍望辉还没有回到座位上，就听卢仙娣和闪毅几乎同时在召唤他：

    “大作家！你别一言不发啊！该你一言九鼎啦！”

    “来来来，全靠你的佛面啦！”

    而韩艳菊的一张笑脸，仿佛正悬空地浮在那里……

    16

    九十年代，北京的高等饭店，菜价不菲，宰客无情，而其中最甚者，有“三刀一斧”之喻，“一斧”指专营韩国烧烤的山釜餐厅，“三刀”则指的是大三元酒家、明珠海鲜酒家和香港美食城。

    那天中午，在以粤菜著称的大三元酒家的包间里，有一个热闹的饭局。是闪毅请客。

    韩艳菊在去隔壁院里上班前的最后一刻，答应了闪毅他们“暂不同拍电视剧的签