1、记者：很高兴能参加您的新闻发布会。您已是五届中国科幻银河奖的得主，想必有很多读者在读书之外，还想要了解一下“下蛋的鸡”(笑)。你能否向我们介绍一下的创造历程？

    刘慈欣：《球》的构思来自于一部已经流产的描写近未来战争的长篇小说，我的另一个短篇《全频带塞干扰》也是选材于这部长篇，所以两者在人物和情节上有着一丝隐隐约约的联系。但两者的精神本质不太一样，《全》中纯洁的理想主义和英雄主义在《球》中几乎消失了，代之以一些更复杂更怪异的东西。同时，战争内容在《球》已经所剩无几，且只是一个推远的背景。

    这本小说虽然历经四年才发表，但真正写作的时间并不长，也就是一个季度左右，稿子大部分时间都是放在出版社了。一位朋友在网上写过一篇评论，使有些读者误认为它已经出版过了，但没有，这是的第一次出版，而这一稿与那篇评价所涉及的初稿是完全不同的。

    2、记者：2003-12期《科幻世界》上登了您的作品《思想者》，我们注意到中亦有很多山中漫步的情节。的初稿又成稿于2000年，您可以给我们讲一下其中的沿承脉络，以及对您的写作的影响吗？

    刘慈欣：《思想者》和没有任何关系，至于山中漫步，我就生活在深山中，在两篇小说中同时出现山并不奇怪。另外要说明的是，《球》中关于泰山玉皇*上六十年代的那些情节是有真实记载的。

    3、记者：您是怎么看待自己的这本小说的？作为作者，您认为这本小说与您以前的作品有什么不同？您认为对于长篇科幻小说中，最重要的是什么？

    刘慈欣：是一部比较“纯正”的科幻小说，这是自己写过的技术内容最多的一部科幻小说，在第一稿中这种描写有些泛滥，二稿中删掉了许多。我感觉《球》与自己以前作品最大的不同之处在于，它是一部充满了细节的小说，而不是由宏伟场景构成的大框架，用我在不久前写的一篇文章中的话说，它在有宏细节的同时也有丰富的微细节。

    我认为长篇科幻小说最重要的是创造一个科幻形象，这个形象是非人的，或至少不是主流文学传统意义上的人，在与现实拉开距离的科幻长篇中，这个形象可能是一个完整的想象世界；而在与现实零距离的科幻小说中，这个形象则可能是一个想象中的未知物体，《球》就属于后者。它是我对自己科幻理念的一次有意识的实践，试图创造一个非人的、但鲜明的科幻形象，这种形象只能在科幻文学中产生。

    4、记者：您在前言中提及小说中所描述的球状闪电都是有详实的科学记录为依据的，您可否透露一下，您都参阅了那些资料？你是否担心会有专家或科幻迷在技术细节上提出严厉的批评？

    刘慈欣：球状闪电是一个很复杂的自然之谜，现在它的原理和成因都是未知，它的内部有上万度的超高温，表面却是凉的；最惊人的是它能量释放目标的选择性，小说中描写的将人烧灰而衣服完好无损这类不可思议的事，在球状闪电的目击历史上被多次记载。不久前俄罗斯科学家声称在实验室中产生了它，但很快得知他们生成的是表面带电荷的液滴，与大自然中的球状闪电不是一回事。而这本小说中的球状闪电，如卷首语中所说，只是一个科幻文学形象，为演绎科幻的美感而诞生，不应被看作是对这种自然现象基于科学的一种解释。事实上我自己从科学角度对球状闪电的猜测（当然是很幼稚很业余的）也完全不同，小说中的解释，不是因为它最符合逻辑，而是因为它最有趣最浪漫。

    至于对技术细节的批评，还是引用一位科幻大师的话：到科幻小说中来找技术漏洞，那您是来对地方了。

    5、记者：在小说后记中，您反复列举了数位科幻大师笔下的奇异世界，也表达了自己对于创