薇的技艺大加赞赏，随后，他把斯狄薇招募进了离子风暴。

    为之欢欣鼓舞的还不光是这些正式踏入游戏业界的玩家，媒体们也被离子风暴的美好前景所迷醉。每一个到临时办公室采访的记者都会看到，什么才是游戏公司所应该具备的精神。死亡竞赛不只是被允许，它根本就是企业文化，每时每刻，罗梅洛都在和十几个玩家们尖叫着追逐于Quake的世界中。在和纽约市的id前公关公司建立起合作关系后，麦克向媒体们宣布，等新的办公室建好后，它将是“游戏界的威利万卡巧克力工厂”（illy onka te Factory，1971年著名喜剧片）：它将有一个影院，一个游戏房，和一个专门用于死亡竞赛的竞技场。《时代》把罗梅洛评选为当年度五十大“数字名人”之一，《财富》则把离子风暴列入二十五家全美“最酷的公司”。

    Eidos带领离子风暴的几个首脑举行了新闻巡演，一路上极尽奢华之能事，满心欢喜的麦克还非得说这次活动是“推不掉”。不管怎样，他们现在已是箭在弦上了。麦克把离子风暴的队伍称做游戏界的“披头士”，这话让大家都听得满心欢喜，托德甚至建议模仿披头士乐队最后录制的那张唱片封面来张合影，那封面上是叱咤乐坛近十年的四位巨星正鱼贯穿过一条名叫Abbey Road的大道。在所有这些喧嚣的背后，每一个人都清楚，谁才是公司的灵魂人物，是谁给他们带来了出版商的投资和世人的关注：约翰·罗梅洛。

    离子风暴把自己描绘成了自由与梦想的化身，而id，只是个毫无生气和生机的老顽固。这不只是两家公司的对比，这是两种世界观的对比：设计和技术，艺术和科学，狄俄尼索斯和阿波罗。“id是一家以技术为主导的公司，”麦克说：“而离子风暴则着重于艺术美感的自由发挥。在id，当图像引擎完成时，设计师和美工们已经没有多少时间来制作游戏本身了，我们认为这不是一个很好的做法，它没有合理地平衡技术和设计所占的比重。”

    罗梅洛对此表示赞同，他告诉《连线》杂志：“在我离开后，id的气氛就变得阴郁压抑……没有扩张公司的计划，没有人和卡马克就一些重要的决定展开争论。我想做一个可以让我尽情发挥创造力的游戏，我想有足够多的人手来完成它，但这些id都没有，所以我离开了。”罗梅洛还告诉伦敦的《泰晤士报》（times），在两年之内，离子风暴将取代id成为游戏市场的领头羊，“这是必然的，”他说：“这也是让人振奋的。”

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    卡马克驾着法拉利F40驶进id黑色办公楼的停车场，忽然，他听到一声巨响。一辆敞篷货车撞到了F40的尾部，当卡马克下车时，货车已经一溜烟开上高速公路，汇入了滚滚车流。卡马克查看了一下被损坏的部位，然后怒气冲冲地上楼走进办公室，他在计划文件里宣泄道：“没有文字能表达我现在的感受，如果你们谁在达拉斯附近看到或认识一个穿红色长裤，开棕色货车，车上拉着碳化纤维的家伙，把他押上来！”

    众多回复中，有罗梅洛的声音，他在网上发表道：“那辆F40被撞了？报应啊。”

    这不是罗梅洛的第一次挑衅。最近一段时间，几乎是每天，id的人们都会看到罗梅洛向媒体大放厥词，他不停地嘲笑id，说它是一个只懂技术的过气公司，这还不算，在id的人们看来，罗梅洛正把id以前的成就全部归结为他一个人的功劳。在罗梅洛的正式新闻稿里，他被诩为“负责id游戏的编程、设计和项目管理”，而只图省事的记者们则直接称呼他为“id背后的创作天才”，或者是“那个制作了Doom和Quake等重量级游戏的人物”。

    这些自然也成了id内部的谈