自七年前写武侠小说以来，常会有文友，朋友，亲人，同事问我，为什么会写武侠小说？虽不是惯于看人下菜碟的人，我也会因人而异，回答这个为什么？或说喜欢，或说有话要说，或说是无聊，或者说想振兴武侠小说。但却从未细细想过个中因由。今天蒙涵生君不弃，又问到这个问题，一时兴致，索性将这些年来的心路历程，在此一一作个交待。

    我写武侠，起因确是无聊--闲得无聊！但心情却极苦闷，想有个发抒处，于是一天早，信手就在一张纸上写了。但只写了十几天，就调到另一科室，骤然间忙了起来，同时还遭到了丈夫的强烈反对，我的写作大计很快就转到了地下，但这时的我已如吸毒之人，每天不写个三五万字，这一天就过不下去。就是在这种‘上瘾’的状态中，我只用10个月，就完成了的初稿，但，对此书的修改，我却花了六年的时间。

    我写武侠，也没人教，就是自已想：要写个什么样的故事？故事中有个什么样的主人公？这人有个什么样的性格……？

    我的感觉，小说创作，不止是武侠小说的创作，似乎都应以人物为主，人物立起来了，那就成功了大半。就是沈从文说的那句：“贴着人物写。”

    当初写尹延年，初稿把他写成了完人。后感觉不对！要写活生生的人，就要让他像人，有人的喜怒哀乐，七情六欲。当然，也有人的弱点和毛病……于是就改，这一改，就是14稿，现在，感觉他和书中的其他人物，总算是都像点‘人’了。好人有缺点，坏人也有人性。

    武侠小说创作的另一个关键就是故事性要强。小说最初就是讲故事的，所以‘好看’很重要。作者就算是有再宏伟，深刻的大道理要抒发，若是故事不好看，读者翻两页就扔一边了，那那些大道理却如何让读者看到，思考，并最终接受呢？

    把握了这两点，就好像是搞大型泥雕塑的人，将泥雕的钢丝骨架立好了，接下来，就该往上面扔泥巴了。

    长篇武侠小说创作中最难扔的第一砣“泥巴”，应该是开头。

    我在这第一砣泥巴上，被卡了四次。前两次都是在20几岁，上大学时。那时时间优渥，又喜爱武侠小说，就动手了，但稿纸撕了扔，扔了撕，最后都废然而止了。这次也是一样，才写了个开头，就有难以为继之感。只得停笔，看着稿纸发呆，但随即就想起路遥在创作完《平凡的世界》时所写的创作体会，他也遭遇过跟我，相信也是大多数长篇小说作者在创作中所遭遇过的难题：如何开头？如何开一个又精彩，又笔力不凡，又能带起全篇的好开头？

    最后，路遥在扔了一地稿纸后，开了一个很平凡的头，同时，他让书的主人公孙少平在第一页就登场。

    万事开头难，写作亦如此。这是交响乐的第一组音符，它将决定整个旋律的展开。长卷作品所谓的“开头”，照我的理解，主要是解决人物“出卖”的问题。在我阅读过的长篇作品中，有的很高明，有的很笨拙。最差劲的是那种“介绍”式的出场方法。人物被作者被动地介绍给读者。这种介绍是简历性的，抽象的，作者像一堵墙横在读者与人物之间，变为纯粹的“报幕员”，而且介绍一个人物的时候，其它人物都被搁置起来。人物和人物之间的关系也得由作者交待。等读者看完这些冗长的人物简历表，也就厌烦了。实际上，所有高明的“出场”都应该在情节的运动之中。读者一开始就应该进入“剧情”，人物的“亮相”和人物关系的交织应该是自然的，似乎不是专意安排的，读者在艺术欣赏的过程中不知不觉就接受了这一切。作者一开始就应该躲在人物的背后，躲在舞台的幕后，让人物一无遮拦地直接走向读者，和他们融为一体。

    但是，在一部将有近百个人物的长卷中，所有的人物是应该尽可能早地出现呢？还是要将某些人物