着厚厚的窗帘，从缝隙间可以看到窗门。

    加上刚才储物间里的窗户，一共有六扇窗户，全都装有螺旋栓，且都牢牢地锁着。另外，六扇窗户上面，都没有向外延伸的小屋檐，只有垂直的墙壁，一直延伸至地面。

    背对着房门，右边的墙壁，被整个儿地做成了书架。书架上整整齐齐地，摆放着美术类和文学类的书籍，下层是大量的黑胶唱片，立体声音响也组装在书架上。书架以外的三面墙壁上，除了开窗户的地方，都挂满了画框。大多数是油画，也有一些水彩画，应该都是土田富太郎的作品。土田虽然被称为油画家，但是，那只是因为他的油画卖得好。实际上，他两种类型几乎画得一样多。

    画作中有什么东西，吸引了两人的目光。那是一幅裸体肖像，模特正是死在楼下的天城恭子。油画作品中，赤裸的她端坐在沙发上，而那条沙发，正是这间卧室里的东西。也就是说，作画的地点就在这里。其他画作基本都是风景和静物，没有别的裸体肖像，人物画也只有一幅男人的肖像画而已。

    这幅画说明土田和恭子的关系，并不是普通的工作性质。在昭和三十一年那样一个时代，女性让别人看和摸着自己的裸体，这种行为本身，就有着特殊的含义。更何况，她当时还是有夫之妇。这一点也成为将楼下两人，视为殉情的重要原因。那还是一个时不时发生殉情事件、报纸上会随之为此热闹一番的年代。

    就目光所及的范围来看，这是一个极其干净的空间。收拾得非常仔细，干净得异常。不管床上也好，沙发也好，地板、墙壁，乃至于窗户，一丝血迹都没有留下。村木刑警怃然不已，桥本刑警则是一个劲儿地唉声叹气。虽然还不知道凶手是谁，但是，总感觉自己似乎被他嘲弄了。

    除了卧室和储物间，二楼还有两个房间。两名刑警在走动的过程中发现，这里的构造，是三角形的三条边，各连着一个房间。从原则上来说，这些房间的门都是朝外开着的，也就是朝着三角形走廊的这一边开的。只有储物间的房门，由于位于三角形最窄的角落里，门若是朝外打开，就会碰到墙壁，所以是朝里推开的样式。

    两人首先进入较大的房间。也就是说，是和三角形三条边里，长度中等的那条边相连接的房间。从三角形走廊这边，拉开西式房门，走进去的瞬间，两个人都吓了一跳。

    房间里亮着柔柔的光，一个画架孤零零地立在那里，架子上面空空如也，装有油画颜料的木箱，就放在地板上，还有一个高高的装饰台，静静地摆放在旁边，台上放了一只没有插花的花瓶。屋里就只有这些，没开灯就能够全部看清楚。

    两个人瞬间困惑了一下，但马上反应过来：这是因为这个房间的天花板上，开了用于釆光的天窗。月光和星光透过天窗，在地板上洒下了淡淡的光。明白了原委之后，村木放心地按下了墙上的开关。于是，原本仿佛空寂无物的木制地板，便骤然浮现在了他们的视野中。地板非常干净，感觉纤尘不染，就好像刚刚才上过蜡一样。

    背对房门的正面，也就是西北侧，开着两扇窗户，也是左右交叉推拉式的。左手，也就是西南侧的墙壁上，开着同样的两扇窗户。两边的窗户上，都挂着花纹饰样的暗色窗帘，窗帘拉起了一大半。仔细看看，窗帘表面，沾有各种各样的颜料，显得脏兮兮的。看来是为了不显得显眼，才特意挑选了色调灰暗的花纹吧。

    从室内情况和天花板上的采光玻璃判断，这里应该是土田富太郎的工作室了。为了让描绘的对象，得到充分的光照，所以在天花板上面开了采光窗。墙上也挂了许多像是土田亲笔绘制的油画，裸女很多，但是，其中没有天城恭子。

    窗子是少有的铝制窗框，虽然也都是两块玻璃窗门，左右交叉推拉的样式，但是，锁却是旋转半月形窗栓。这种半