是一副并非完全如此的表情。而且那对装得非常卑屈的眼睛里，还带着一种傲慢的气色，对我这套率份的服装表示着轻蔑。

    “九州那边，哪一类东西比较多一些？”

    我挺了挺瘦削的肩膀这么说。

    “画的方面，还是竹田①为多，他的作品占压倒的多数。毕竟这儿是他的故乡啊。”

    门仓一面说，一面拭着额角上的汗水。

    “除了一些由弟子落款的以外，也有一些是自己盖章题款的，这些都可以说是上品，其他的就都不行啦。此外，大雅②和铁斋③的作品也相当有一些。”

    “这些东西，都要由你来鉴定吗？”

    “吃这一行，也没有办法啊。”

    门仓带着微笑说。

    “也不一定单是我一个人。有的盒子里往往放着二张甚至三张鉴定书哩。客人倒是很慎重其事的，准备万一要整理财产而出卖时作为根据哩。”

    “真是罪过的事情。”

    我把烟蒂放在烟灰盘里弄熄了，打了一个呵①田能村竹田（1777—1835）日本江户时期着名画家。

    ②池大雅，日本江户时代画家（1723—1776）。

    ③铁斋，富冈铁斋，日本近代画家（1836—i924）。欠。门仓看到这种情形，仿佛着了慌似的，连忙说：

    “先生，事实上，也就是刚才说到的竹田方面，有一些东西想请您鉴定一下哩。”

    “是这个吗？”

    我向那个细长的包袱看了一眼。

    “是的，这儿，您看看。”

    门仓解开包袱，里面是一个桐木盆子，打开盖子，露出一个装校得很古雅的画轴。他把它取出来，在我的面前咕噜咕噜地摊开了。

    这是一幅古气盎然的着色牡丹图，在我当时有些模糊的眼光中，它一开始倒确实稍稍地惹起了我的注意。门仓在一旁斜眼窥视着我的神色。

    “我说，这是谁家的东西？”

    我这样问着，一忽儿近、一忽儿远地仔细观察着这一幅画。

    “是北九州一个煤矿主所有的东西。我问起这幅画的来由，据说是从丰后的一个世家那里得来的。”

    “现在由你买下来了吗？”

    “哎，这个，是这样。”

    门仓的口气有些含糊。大概他真的以为发掘到了什么了不起的东西，想在这上面大赚一票，所以才拿到这里来要我鉴定的。他好象含着口水咽不下去似的，神色非常紧张的样子。

    “先生，怎么样？”

    他这样说着，也把脑袋凑过来。一起察看着那幅画。

    “还问我怎么样哩，你自己看不出来吗？”

    “哦，真是，哦，老实说，刚才到手的时候，我真吓了一跳哩。说起来，也是因为过去看到的竹田赝品实在太多哩。”

    “这么说，你的意思是，这一幅也许是真品啦。”

    “不行吗，先生？”

    门仓胆小地问。

    “不行吧！”

    我把眼光移开时这样说。门仓仿佛独白似的嘀咕着“唔，毕竟是……”自己又把脸凑近纸面，好似要把这幅画吞下去似的仔细察看着。光秃的头顶上稀稀拉拉的长着几根毫毛。从那种失望的样子里，可以看出他对这幅东西确实是存在过很大的期望。对于我的鉴赏的眼力，门仓素来是很信赖的。

    “你的受骗，也怪不得哩。”

    我故意地带着有些为难的神色说。

    “这和上野、神田①一带的东西完全不同。

    而且，也不象是京都的东西。完全是另一种系统的赝作。能够做到如此乱真的地步，这个画家倒的确是有些手腕的。要是在岩野佑之手里，可能