假如我没有选择写作的话，我想大概最有可能是去当警察。

    少年时的“我的志愿”，确实曾经是当警察。因为这个特殊情结，其实很早之前就有写“警察小说”的念头（特别是读过大泽在昌的作品《新宿鲛》之后），但终于到了今天才成书。

    非常奇怪，在香港这样一个盛产优秀警匪影视作品的城市，有关警察的小说却竟然少得如此不成比例（一些前辈写过的“现代技击”或“侠盗类”小说也有警匪元素，但骨子里还是不脱武侠小说的本色）。甚至可以说，在华人通俗文坛，似乎从未建立“警察小说”这个传统。这本书里的中篇《东滨特搜队》系列，算是我朝这个未发掘方向的尝试。

    《恶都大系》，是我跟好友袁建滔的另一次合作计划。

    又是许多年前的事情。当时他偶尔问起我：“‘Sin City’中文该怎么翻译？”（当时《Sin City》未拍成电影，在美国漫画的爱好者圈子以外其实并不著名）我想了想随口答：“‘恶都’，怎么样？”其实译得并不准确，但这个颇能引起联想的名字，却渐渐变成了我们合力发展的一个创作项目。

    当时合作的方式是：袁建滔主力创作整个故事的主要桥段；而我则着手建构这个架空都市“东滨市”的背景。最初本来是计划绘成漫画的（找了利志达作主笔），到了最后又是另一次因为欠缺资金而胎死腹中，跟一样“冬眠”了好一段日子。

    直到最近滔向小说创作发展，决定重拾那个很有潜力的故事；而我在完结了过去的系列后正在摸索新题材，也对这个“东滨市”念念不忘，觉得很适合发展我心目中的“警察小说”系列。于是《恶都》的合力创作“再启动”，但这次不同的是：我们以同一个虚构都市为背景，却分头各自写不同的故事。结果就是他写成《慈悲》，跟这本书成为同时出版的《恶都大系》姊妹作——这样有趣的合作，我也不知道过去有没有人尝试过。

    Stephen King的小说里最喜欢安插作家的角色，夫子自道。看过他一个叫《兰戈利尔人》的短篇，故事内容是讲一架正在航行中的长途客机，少数在机上睡着了的乘客，醒来发现只剩下他们，大部分人连同机师空姐竟然全部神秘失踪。他们遇到的第一个难题，当然是飞机无人驾驶。恰好这些乘客里有个会驾驶飞机的人，才化解了危机。

    有个少年乘客暗地里怀疑：怎么这样巧合，留下来的乘客刚好会有个飞机师？于是怀疑整件事情是某个阴谋。另一位角色是个小说作家，他听到少年的疑虑后就笑着说（记忆中大概如此）：假如现实世界也像小说里一样，不容许一点儿巧合，什么事情都得有理由的话，那我们生活就轻松容易得多了。

    当然这是King在藉角色之口，幽了读者一默。

    另一位畅销作家tom Clancy也有近似的感叹：“小说跟现实的分别是什么？小说要合理。（tion and reality？Fiction o make sense．）”史上最可怕的恐怖袭击“9/11事件”，恐怖分子非常“loec Simulator”游戏软件。如果之前Clancy把这样的“情节”写进小说里，恐怕不被读者臭骂“不合理”才怪。

    写小说永远就是有这样的难题：如何去画一条现实与虚构的界线。可这同时也是写作最有趣的一件事情。

    这次我又再玩一玩“Sin City”游戏——再次以一个架空的城市为小说背景。也许是真的上瘾了？

    乔靖夫

    二○○七年七月一日

    东滨街道故事集　完