在东京都，从驹形桥西头的三叉路口，向雷门方向走不多远，在大街的左侧，有一座古色古香的剧场——稻妻座。

    如果东京要评选“七大怪事”的话，第一个入选的恐怕就是“稻妻座”了。它是大正初年建造的，距今已经有近半个世纪的历史了，其间虽有过小规模的装补，但是，没有进行过大的改修，仍然保留着始建时期的原貌。这座古老的剧场，同周围宏伟的现代化建筑极不协调，宛如一幅明治时代的风俗画。

    “稻妻座”剧场位于下町一带，最繁华的地方。它奇迹般地经受住了多次地震和战火的袭击，这在东京应该算是极少见的。

    “稻妻座”附近的居民都说，这座剧场里有妖气缠绕。因此，每当人们路过这里，都有一种阴晦气氛笼罩着剧场的感觉。

    这座古老的建筑物，在结构上吸取了西洋的设计，但样式却沿袭了日本的传统风格：无论是屋檐的雕纹，还是那浅灰色的大门，都属于古代日本式的，就连剧场内的客席设计，也是传统的池座。

    不仅如此，就连建筑物本身，也因为年久失修，因而显得破烂不堪。剧场的主人虽然也曾采取过一些应急措施，但是毕竞没有翻建，多年的风吹兩淋，把该剧场损坏得愈来愈严重。尽管剧场也曾多次抵御住过天灾人祸，但在社会上的影响，却在日益减小。

    不过，“稻妻座”这所小剧场（或许称为小戏园更为恰当），毕竞在风雨飘摇中也屹立到了今天，也是被人们称作“七大怪”之一的一个原因。

    目前，东京的戏剧界分为两大集团，歌舞伎剧种被公司垄断，但是，“稻妻座”不属于任何一个集团，而且自己还拥有一支第一流的歌舞伎演员队伍。

    当然，这些个演员也并不是整年都死守在“稻妻座”演出，约有一少半时间，他们也会被那家垄断歌舞伎的公司雇用，到大剧场去出演。同样，“稻妻座”仅用自己的演员演剧目，有时也稍显人手不足，不得不寻求公司的协助。

    不管怎么说，一家个体经营的小剧场，靠自己的演员队伍，竟能与大集团长期抗争，也是被称为“七大怪”的原因之一。

    “稻妻座”的创始人是佐野川鹤右卫门，艺名“雷车”。佐野川家族从江户时代起，就已经是跻身于歌舞伎界名门世家的地位了，佐野川鹤右卫门是佐野川家族的第五代。同前几代先人相比，他可称为最蹩脚的一代。从明治时代到昭和时代，他虽然也经常登台演出，但终因演技不精，未能成名。不仅如此，他心胸狭窄，容不下现众喜爱的一流演员，有名气的演员，纷纷离他而去。因此，剧团后继乏人。总之，作为传统戏歌舞伎演员，佐野川鹤右卫门缺乏必备的素质；作为现代流行戏的演员，他又不具备及时捕捉观众心理喜好的天资。

    不过，佐野川鹤右卫门却有着理财的天赋，从资产方面来讲，据说他还是歌舞伎界的大亨，而且，他还有超群的管理能力，使“稻妻座”剧场自创建以来，一直能与大集团抗衡至今。

    佐野川鹤右卫门育有二子一女，大的是嫡出女儿小玲，下面是长子鹤之助和次子静雄（艺名紫虹），这两个庶生儿子也是异母所生。此案就是从其长子鹤之助在一次舞台演出中，突然失踪而引起。这件事至今在社会上，还流传着各种稀奇古怪的传闻，为这座古老的剧场，蒙上了一层神秘的色彩。这一点是“稻妻座”剧场被认作东京“七大怪事”之首的主要原因。

    事件发生在昭和11年（1936年〉的8月，迄今已经整整过去16年了，当时，佐野川鹤之助年届30岁，在东京的青年演员中，已经成为出类拔萃的著名演员。也许是隔代相传之故，他不仅弥补了其父亲天生缺乏传统古典歌舞伎演员素质的不足，又具有编演现代流行剧目的天资，再配上了一副得天独厚的漂亮容姿，演坤角戏