冒险的过程中，势必要搭配耀眼夺目的美酒珍馐、帅劲十足的高级跑车、尖端前卫的科技道具，以及艳丽火辣的性感美女。

    故事的最后，必须是〇〇七单枪匹马深入敌境，将阴谋份子的总部一举歼灭。也就是说，前进的种种因子，构成了詹姆士·庞德系列电影的畅销公式。

    从这样的角度观之，若要应用“器”来创作，就必须分析“器”的组成因子，然后在每个因子中加入作者的创意，成为作者易于发挥、读者乐于接受的公式化作品。不仅风格得以统一，公式还可重复利用。

    这就是“守则复用型”的创作方式。

    相信一般读者一定很熟悉，在欧美古典黄金时期的发展过程中，也曾出现过诺克斯的〈推理十诫〉和范·达因的〈推理小说二十则〉，内容涵盖诸多条件与限制，同样可以视为一种“守则复用型”。

    岛田提到，若以绫辻行人的“馆系列”做为创作目标，自然就该将“馆系列”的复用型守则分析出来；又因“馆系列”代表了新本格浪潮，所以他将分析后的复用型守则，称之为〈新本格七则〉。

    〈新本格七则〉发表之后，理所当然地引来不少批评。毕竟，小说创作常有例外，是不可能囊括所有事例的。不过，〈新本格七则〉仍然有其趣味之处，试摘录如下，做为参考。

    一、事件的舞台必须是封闭空间，例如孤岛或暴风雪山庄。登场人物无法自由出入，也必须排除拥有先进鉴识技术的警方。亦即，必须保证只有逻辑思考才能破案的必然性。

    二、屋内的各房间都要能够上锁，属于重视隐私的建筑物。

    三、屋宅的主人或客人，全员在小说开头都必须介绍给读者，凶手就在其中。

    四、发生了各种事件，并导向血腥的惨剧。

    五、侦探登埸，是后来才出埸，或是一开1就在屋内都可以。

    六、惨剧依然继续发生，但凶手的身分依然不明。侦探开始提出推理，读者可以跟着斗智。

    七、侦探在故事最后指出凶手，必须是令读者意外的人物。若无法做到，就不能称为成功之作。

    我认为，尽管称为公式做法，仅管模式看起来似曾相识，实际上创作出来的杰作依然所在多有。因为“守则复用型”的关键，并不在公式本身是否严格地具备所有作品的特征，而在如何善用公式来创造新意。

    岛田不仅力排众议，为〈新本格七则〉大力辩护；在的后记（本书并未收录）里，也提及撰写本作的目的之一，就是为了要写出“守则复用型”的推理小说。

    但是，依据评论家千街晶之的说法，读完本作之后，会感觉到这是一部“守则复用型”作品的读者，却似乎是不多。

    这又是为什么？因为，稍不留意的读者，恐怕会忽略掉岛田没有特别解释的创作真意。

    <er h3">Ⅲ

    （下文或有揭露本书故事情节，请读者自行斟酌是否续读。）

    尽管岛田根据守则型创作的特征提出了〈新本格七则〉，但显然并不是以〈新本格七则〉为“守则复用型”的作品。

    由于这部作品提到了日本社会犯罪史上的重大刑案“津山事件”，这可以说是岛田创作本书的关键线索，此处暂且先略为简述“津山事件”。

    “津山事件”发生于一九三八年的冈山县津山市附近的苫田郡西加茂村，当时二十一岁的都井睦雄，以猎枪及日本刀在不到两个小时的时间内杀死三十人，最后逃入深山内饮弹自杀。极短时间内的大量杀人，不要说是日本，就算是全世界，都是很罕见的犯罪事件。

    “津山事件”曾被横沟正史改编于中，岛田既与他同属本格派，《龙卧亭事件》也与“金田一耕助”探案精彩出现