。

    “原来如此。人在大阪的礼次于是可以轻易地杀死来到大阪的莎莉？”

    “这就是井缝的目的。凶手编造不在场证明，顾名思义，就是为了证明自己不在杀人现场。而他却聪明地欲证明自己就在杀人现场。如果警方认为凶手是在大阪做案的话，必然会拚命追查他在东京的行踪。事实上，没有任何一个人想到他将不在场证明摆在大阪的方法。他利用这个盲点，改变杀人现场，主动地为自己找寻不在第二现场的证据。”

    “可是，如果他根本没有离开大阪一步，那为何礼次不提出更确实的不在场证明？例如，他可以不要有那三小时四十五分钟的空白时间，而一直待在梅田店里不是更好？”

    “井缝早知自己必然难脱嫌疑。如果提出太确实的不在场证明，那么警方或许会放弃他在案发当时在东京的想法，而想到真正的杀人现场在大阪也说不定。为防万一，所以才布置了仅仅两分钟之差的关键时刻。而且，不仅如此，他为使警方的注意力集中在往返东京、大阪之间的路程上，方特意使长得十分像自己的藤村搭上飞往东京的飞机。目的是尽可能和甩其中的两分钟时间差异，将警方的注意力转向东京。”

    “那么，礼次是为了消除在梅田店里设定的电话记忆号码而返回大阪的啰？”

    “没错。目前能证实我的推理正确的唯有那具电话了。我们搭乘的光号电车抵达大阪后，我和装子设法牵绊住礼次，米克则前往梅田店，试着按下按键电话的03看看是否果真有蹊晓。梅田店里还另有一具电话？那么，你就同时打一通电话到井缝住处，如果是在通话中，应该就可确定我的推理无误。确定之后，请打电话报警处理。”

    “军平，谢谢你。没想到竟然这么简单就找出礼次不在场证明的破绽。”

    此时电车正要行过热海。

    “道谢的话该去对‘米奇’的老板说。还该谢一个人。”

    “谁？”

    “贝多芬。”

    “贝多芬？”

    “是啊！我想井缝选择‘命运交响曲’为服装秀的背景音乐，灵感来自被害者的电话号码和自己巧思设计的电话阴谋。精通古典音乐的井缝必然很了解‘命运交响曲’的特点吧？他故意使话筒滑落，为了不让你听到他按记忆键的声音，这个动作还另有意义。当天在梅田店里按键电话奏出来的3331的旋律，实际是开始于谁都听不到的一个音，而‘命运交响曲’本是由一个没有人听得见的音符开始的。”

    “任何人都听不到的音符？”

    “休止符嘛！‘命运交响曲’的第一乐章开始于八分休止符。单从唱片里听不出来，但乐谱上就清楚可见3331的前面有个八分休止符记号。这是‘命运交响曲’独特之处。据说指挥者常苦于该如何表现出这个休止符，我想井缝必定也会恼于该如何处理这乐章之前的一个音符吧！”

    “把这个犯罪的诡计用于服装秀的音乐使它响彻整个球场——似乎就像是自我表现欲强烈的礼次的作法。”

    “不仅如此，我认为那场服装秀本身就是井缝自我表现狂的象征。”

    “怎么说？”

    “我想并缝产生‘黑色罗曼蒂克’的企划源于决定杀害莎莉的同时，他选择服装秀发表日做为杀害莎莉的日子。那一夜，服装秀上发表的衣服，是井缝为了埋葬一个女人，夸耀自己的犯罪而设计的百套丧服。——此外，‘命运’这句话本身就隐藏着井缝不在场证明的诡妙。所谓命运就是运转生命吧？而井缝就是欺骗被害者使其将自己的生命运转到大阪，而后将之杀害，再把尸体—生命—搬运到东京。”