他眼中的这种光来自一具没有生命的躯体，飘浮在他的内心深处，那是他的灵魂的光。

    那是种让人害怕的光晕，很久以来就死了的良心的光晕，抛弃了躯体，任它去漂流。

    他掩蔽的是自己的尸体。

    杰瑞米的身边站着个漂亮的女子。玛丽咏没费劲就认出了她。

    高贵和冲动都写在她的脸上：杰萨贝尔。

    照片是在一片沙滩上拍的。杰瑞米穿着游泳裤，一种比较长的短裤，这是当时的款式。他赤裸着上身，前胸上有一道隆起的长长痕迹。

    玛丽咏翻过照片。

    “亚历山大，1926年9月。”

    “我找到日记本时，照片被夹在里面作书签，”乔治解释道，“这是杰瑞米犯的一个错误，就因为他对杰萨贝尔太钟情。”

    乔治这才透露了杰瑞米·麦特森这架疯狂机器的最后一环：“与我父亲和杰萨贝尔共进晚餐的那个晚上，有些喝醉的麦特森向他们讲了一则故事。你可能已经猜出来了，关于这点，他也撒了谎。他并没看见这个年轻士兵被无耻的下士们长期殴打和强奸。他没有看见，而是亲身经历。他就是那个士兵。”

    玛丽咏用食指划过侦探胸前的长条疤痕。照片在风中抖动。

    “就是为了这个原因，杰萨贝尔在那晚哭了，”乔治强调道，“她全明白了。当他讲到用刺刀摧残士兵和胸口上的疤痕时，她记起他身上的这一长条伤疤。她意识到他在战争中所经历的痛苦。每次肉搏，每次他得向德国人发起冲锋，回来时一边惊讶自己还活着，浑身沾满战友的血肉；一边却要面对另一个地狱。然后又要去冲锋，去被打得皮开肉绽。”

    玛丽咏细看照片，这个让她分享了他的存在的男人，让她经历了他的探案过程，让她看到了他的痛苦。她想象他在舒布拉的阴暗小巷里游荡，跟踪黑巨人，接近他，和他说了几句阿拉伯语。接着，她的眼前又出现另一个画面，他让他的“爪牙”到地下室，把他藏在那里，许诺给他食物，唆使他在他找来的孩子身上发泄他的怒火。

    杰瑞米津津有味地在一边观看。

    他还杀死了考古学家朋友，因为他向他透露了自己的新发现，这个理想的藏身处。他残酷地杀害了阿齐姆，因为他将让他的全盘计划毁于一旦。

    是他撬开了凯奥拉兹基金会的门，偷看孩子们的材料，以便更好地接近他们和收买他们。玛丽咏闭上眼睛，她意识到，可能他有意选择那个得血友病的男孩，大量的血流个不停，让他得到最大的满足。

    整部日记在她的脑中串在一起，人物，岁月，酷热，开罗的房屋建筑，她又把阅读时在脑海中放映的这部电影用快镜头重温了一遍。

    忽然，画面静止无声。

    一个新的场景加了进来，这个场景不是来自日记，而是来自这个备受伤害的老人的回忆。

    1928年3月的一个下午。

    玛斯佩罗大街上满是行人。法国妇人躲在遮阳伞下大声说笑着卖弄风情；开罗女管家在棕榈树荫下推着童车散步，棕榈树在街道和壮观的尼罗河之间构成一条绿带。穿西服的男人在人行道上摩肩接踵，礼貌地道歉。他们的身后是摩登大楼，全部用石材和钢材建造的五层楼房，顶楼的玻璃窗开着，窗帘挡住了逼人的太阳光。

    簇新的轿车在车道上发出轰鸣声，汽车喇叭让骑骆驼的人和骡子拉的大车靠边站。马路当中，大家给驶近的有轨电车让路，电车发出铁器清脆的叮当声，头上的辫子冒着火星。

    一个意大利口音的妇人弯腰对着一个小男孩，他穿着白袜子、皮凉鞋、短裤和沾着茴香糖污迹的衬衫。一个卖橙子的货郎，在他们面前停下，拿出一只橙子兜售。妇人斩钉截铁地打发他走，显然对处