升华还是浮华，都会成为过去」他念得很吃力。后来我就将对白变成旁白，我自己念。

    很多年后，游说：你拍，我做你的印度公主。你又要拍推镜，我做完印度公主便下来给你推镜头。我们去饭堂借一架手推车来推，镜头就摇得很厉害。我只记得她当我的印度公主，忘记了她要推车的那一部份。忠就帮我打灯。我拍白流苏回到上海老家的段落，找到了我姊的养父母的家，是一间乡间老屋，白流苏在发黑的镜前梳头。忠帮我打灯，但他很喜欢吃薯片，一边打灯一边卡察卡察的吃薯片，我说，你专心点不要吃薯片好不好。他毕业后一直在电影界，写剧本，很艰难的拍了一部不见天日的戏。有时记起这件事就会埋怨我，帮你打灯还骂我吃薯片。

    后来我在艺穗会放过一次，好像只得一个观众。那个观众看完之后说，D光打到爆哂。我的文学电影美梦，就此破碎。

    游毕业后很快便找到工作，在艺穗会当接待，不是艺术家，但总算跟艺术家沾了点边。我总取笑那些去艺穗会喝酒的人，每个人自称艺术家。现在我已经到了大概会自视为艺术家的景境，但辗转难言，见到我的出版社编辑，只长叹一句欲哭无泪。现在去演讲或做甚么活动，总有年轻人问怎样才可以当作家，我总是长叹一声，唯一可说的就是「可免则免」或「你要很坚强，很坚定，也要很清晰」。「你要很坚强，很坚定，清晰」，是把任何事情做好的条件。有这种坚持和奋斗的精神，不会坏到那里去，做甚么事情都好。我第一份工作是在邵氏制片厂当宣传写手，做了两个星期。第二份工作和游做同事，在无线电视当编剧。

    大家都做第一份工作是和游吵了一次架。没甚么事，可能只是我妒忌她的艺术家工作。我本来和她一起住，我一天下班回家见她搬走了。没说甚么。其后我们还见面，一样在无线编剧混的那个房间拉在一起耳朵贴耳朵的说话。那个时候当编剧很放任，上班叫「出现」，有时监制编审会问，某某某有没有出现。游有一次一个星期都没有出现，我打电话到她家，她的录音留言说，游淑仪已经死了，请不要打电话来。我在那编剧房间大喊：游淑仪说她已经死了，不要打电话给她。后来她「出现」，没有人问她为甚么旷工。

    最近又跟她吵了一次。她在问我破产的程序，我听了很生气，就高声说：你不要随便说破产好不好。破了产，很多事情不能做。她一直在哭，说认识我二十年了，我从来没有高声跟她说话。况且她也不是想破产。我一直在道歉，说得两个人都在电话哭，就像少女一样。但我们已经到了人说万事哀的年纪。

    但我知道不是因为破产或不破产。而是因为我们都非常迷失。

    最近我做了一个读书小剧场。感觉就像一个自己的丧礼，很多认识或不认识的人来看我。卢也来看我，完场以后跟制作人说，她的大学同学来找她。我见着她，说，吃过东西没有，我们去吃东西。

    已经好几年没见面，偶然通电话。她辞了职，现在放假。问我要不要去巴峇岛，现在很便宜，我说好，做完表演那一个星期。

    预备表演期间，一直哭。哭了长久以来没有流下的眼泪。所以就想去一个甚么也不做的短旅行。

    旅行期间她忽然跟我说，有时想到自己，毫无理想，无所追求，夜半醒来会大哭。

    我说，我明白。现在我很奇怪的，会读那些创校和在校的老知识分子的书，像钱穆和劳思光。他们有知识分子承担的精神。也因为他们的承担精神，教育和感染，我们不是那些四处招摇开舞会的旧生，但我们会因为理想失落而大哭。

    游最后还是离开了记者行业。我离开得比较早。卢也离开了。我们都曾相信新闻工作是我们的理想；不光是一个职业，而是一种承担。当然实际工作的时候，成天不过在追追追，我笑说