被否定和肯定。尼采写过这样的话：否定之否定可以构成一个肯定。如果是三个否定呢，可以构成什么？一个在短短几小时的一阵风中被强奸、被报社开除、被爱情抛弃的人，能产生什么力量呢？

    她泪流满面，但是有什么关系呢！情绪，体内灼热的起源，这些还没有被不幸触动过。她拿起电话；好了，现在感觉到这一天开始了。她要打给《先驱者报》的编辑部主任；打给《时代周刊》的社长。他们都曾经对她说过，只要她愿意，他们会铺上金丝地毯，为她开道，请她写她愿意写的一切。

    强奸事件发生后的整整一周内，卡马格反复唠叨一句话：“驯服一个野女人，从来没有这么难办过。”莎士比亚在早期的喜剧中给人们上过驯服悍妇方法的精彩一课，那是在一五九二年，也许更早一些时候上演的。但是，卡马格进一步完善了驯服的方法。在十八和十九世纪上演的《驯悍记》里，彼特鲁乔这个人物在舞台上转悠时，手里拿着一根多头鞭子：那是驯养者的象征。凯瑟丽娜，那个被征服的女人，很高兴为丈夫惩戒的凶狠性辩护：“尤其可恼的是，他这一切都借着爱惜我的名义。”为了征服雷伊娜，卡马格不需要拿鞭子抽她，也用不着饿着她，如同彼特鲁乔对付凯瑟丽娜那样。只要让雷伊娜去面对她自己的脆弱性格、卑贱的地位以及对她所爱男人不可救药的依赖性就足够了。

    卡马格密切关注着波哥大那位编审在雷伊娜心目中引起的失望感觉。从电子邮件上判断，那个男的从来没把雷伊娜放在心上，也根本不理解她。使得雷伊娜女性特征变得更加迷人的费解处之一在于：她顽固地编造出一个理想化的情人，把她想象中的美德加在情人身上。卡马格心里想：或许她做的这一切是用另外那个男人特有的力量、权力和才干装饰她的情人；那个男人除去他卡马格之外还能是谁呢？这就如同《福音书》提要的作者用孪生救世主的做法一样。

    那位编审，赫尔曼，从里约给雷伊娜发了一个电子邮件，那话说得非常笨拙，令人不可思议：“如果你爱我跟你说的一样，我还要在这里再呆两天，等候你。你怎么能这么快就忘记了你在特木科向我发誓的永恒爱情？”可能雷伊娜没有说明白，没有把可怕的强奸事件告诉赫尔曼。如果告诉他了，那这位编审就是一个有自恋癖的野兽。雷伊娜本该来求助他卡马格的。只要电话一响，他会毫不犹豫地跑到她身边的。但是，雷伊娜甚至连斯卡迪的电报都不肯回答：她不肯为自己辩解，不争论开除她的合法性。像往常一样，骄傲毁了她。最大的傲慢就是自己把自己钉上十字架；雷伊娜在回答那位编审短暂的电子邮件里使用了狡猾的以毒攻毒的办法：“爱情，很不幸，不是永恒的。别再给我写信了！”

    卡马格加强了对雷伊娜的监视，因为那女人现在比任何时候都可能更加需要他。

    夜里，他大部分时间是醒着的，就坐在布什内尔牌望远镜旁边，等待着她恢复往日习惯的时刻的到来。眼下，她不再像过去那样慢悠悠地脱去衣裳了；从洗澡间出来时也不再裹着浴巾了。白天的大部分时间，她是侧卧的，读书或者看电视。电话铃不响，至少她已不关心电话。一周来，妇科医生那里，她要去三次；根据斯卡迪的调查，她现在服用的药物对她身体有害：浮肿，咳嗽，脱发，那可是一头油亮、蓬松的浓发啊。

    几天以来，卡马格已经不要那个拉着他跑来跑去的司机了。现在他亲自开着报社的汽车，为的是掩护他前往光复大街的行动。实际上，他本可以走上几个街区就从报社到达那单元房了。但是，如果走路，他不能发现后面是否有人跟踪。

    星期六，他心不在焉地穿过科连特斯大街一个最繁忙的路口时，遇上了红灯。

    一辆全速行驶的大公交车撞上了他汽车的一侧，几乎将他掀翻。汽车是报废了；可他安