前朝相国李峤的《汾阴行》。 和子啊，李峤是真才子，你亦是我的知音啊。后来，永新避乱扬州，曾于船上唱《水调》，听闻的人莫不落泪，那忧伤的歌声好像一曲挽歌，追悼那过去了的再也不会回来的好时光。

    在唐代，《水调》有大曲、小曲之分。大曲有十一叠，前五叠多填入五言词，声韵幽怨。后几叠入破后多填七言。白居易说：“五言一遍最殷勤，调少情多似有因。不会当时翻曲意，词声断肠为何人？”可见这一曲调是真的伤感。《水调歌头》就是截取大曲《水调》的第一遍而成。

    可惜古曲不复闻。

    直到五代北宋，《水调》仍传唱不已，但在历史的流变中，渐渐地，《水调》的曲调发生了很大的变化，由最初的凄凉怨慕渐变为昂扬酣畅，极潇洒而豪放，这中间的渐变过程融注了无数宫廷乐师和民间歌者的创意，更有苏舜钦和苏东坡等词人的开创之功。

    《水调歌头》作词牌最早见于北宋苏舜钦：

    潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。

    鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。

    方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。

    落日暴风雨，归路绕汀湾。

    丈夫志，当景盛，耻疏闲。

    壮年何事憔悴，华发改朱颜。

    拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。

    刺棹穿芦荻，无语看波澜。

    苏舜钦也是苏学士，性格豪放张扬，自视很高，在政治上倾向于以范仲淹为首的改革派，后因政见不同，受排挤乃至遭诬陷，年纪不大罢居苏州，建了后来那个著名的沧浪亭，“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，能以这样的名字为自己的宅院命名就可看出他的志趣与理想。一个慷慨、豪迈、积极要求改变现实的人，即使寄情山水，表露微婉古淡、含蓄深远的意境也总是带了忧愤和不甘。范蠡归隐，张翰回乡哪一个是出自心甘情愿，其实是入世不能，退隐也不宁。他和另一个苏学士相比境界自是差了一截：

    落日绣帘卷，亭下水连空。

    知君为我新作，窗户湿青红。

    长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

    认得醉翁语：山色有无中。

    一千顷，都镜净，倒碧峰。

    忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

    堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

    一点浩然气，千里快哉风。

    苏轼被“乌台诗案”弄得不敢轻意作诗，而在词中他的心情要放松许多。同样是为一座亭子命名，他在被贬黄州的时候为友人的亭子取名“快哉亭”，并填《水调歌头》纪念，可见东坡真是善于自解之人，他化沉郁不平为奔放洒脱。

    “明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。”我们现在读来仿佛这是自古以来就与日月一样存在着的词句，已溶化在血脉中与生俱来一般。那个在唐诗中一直忧郁悲伤的秋天在东坡笔下终于清奇阔大起来。

    《水调歌头》的词作数不胜数，这个词牌的使用频率仅次于小令《浣溪沙》，佳作叠出。但自从两位苏学士开创了这一词牌或沉郁忧愤或旷达超迈的风格之后，大多都延用这一路数。我喜欢张惠言的一首，他那句“招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何”跟辛弃疾的《水调歌头·盟鸥》中“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜”意趣同妙，而词中隐隐有古风遗韵：

    百年复几许，慷慨一何多。

    子当为我击筑，我为子高歌。

    招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何？

    楚越等闲耳，肝胆有风波。

    生平事，天付与，且婆娑。

    几人尘外