一方面，女主人公似乎又是无可指责的，她爱莫斯科，向往幸福的生活，这本没有什么不对，更何况，她“生来就对物质的东西没有丝毫的爱好”（第四章），在情人对她说要送她一辆汽车的时候，她说道：“我要的不是汽车，而是幸福。”（第八章）她是充满爱意的：“而我总的说来，内心里隐隐约约还是爱人们的，如果这方面产生了什么疑问，我马上就会感到苦闷。”（第七章）她是善良的：“我不愿意与任何人为敌，也不愿去责怪任何人。”（第六章）她更是真诚的：与小说中她那些女友相比，她最少世故和圆滑，最少心计和庸俗，也最认死理，最能豁得出去。这其实是一个非常可爱的俄罗斯美女！她的矛盾的性格，既让我们同情也叫我们讨厌，或者说，既不让我们同情也不叫我们讨厌。

    那么，伊林娜这样一个文学人物的意义究竟何在呢？我们认为，这个形象所提出的，就是我们究竟该如何对待美的问题。小说中有这样一句振聋发聩的感叹：“什么时候我们这里也能学会珍视美丽啊。”（第一章）伊林娜是美丽的，小说中的一个人物曾对她说：“要知道，除了美貌，你是一无所有的！”可女主人公却感到很惊讶：“这难道还不够吗？”（第十五章）是啊，美原本就是一件最值得珍视的东西啊。然而，美给女主人公带来的却不是幸福，而是灾难：“我渴望爱，渴望被爱，可我的周围却很少有值得去爱的人，因为他们原本就很少。”（第五章）因此，女主人公才会说：“有时，我觉得自己是个不幸的、愚蠢的女人，遭到了生活的虐待。”（第二章）“于是，我恐惧地感觉到，在这里没有人能理解我，在这生活的节日里，我是一个局外人。”（第三章）一种没有美的生活固然是可悲的，而一个忽视美的社会则无疑更是畸形的，这或许才是作者最想告诉我们的。如果说，美并不像陀思妥耶夫斯基所预言的那样能够去拯救世界，但至少，它应该也能给我们的生活带来更多的装点和慰藉。

    四

    其次是小说叙事方式的独特。

    这部小说的结构很新颖，它就像一个魔方，能够随意组合出新的画面，它就像是翻花游戏，需要你小心、细致的解读，才能继续置身在这个文字迷宫之中。它兼有意识流小说和法国新小说的诸多特点，其叙述绵延不绝，其文字密不透风，一个句子往往占据了大半页的篇幅，一个段落往往长达数页，作者试图借助这种风格来模拟女主人公凌乱、繁复的心理感受。在叙述中，话语主体的角色（人称代词）随意转换，就像是中国川剧中的变脸，令人目不暇接。作者甚至完全消解了传统小说中直接引语和间接引语、内心独白和人物对话之间的区别，并以这样一种方式营造出了一种紧凑的、密实的小说空间。

    小说的语言也体现出了作者的敏捷和机智，小说中的一些比喻十分形象生动，同时又是淘气的，充满恶作剧的意味。比如：在形容大自然的纯净时，作者说它就像“穿上了镶着花边的白色三角内裤”（第八章）；女主人公曾对妇科大夫说：“我反正是不育的，就像卡拉库姆沙漠一样。”（第十六章）有些人从来不思考生活本身，“他们握有意义，也就像母牛的肚子里装着奶”（第十七章）；而有的时候，“歇斯底里就像喷泉一样漂亮”（第二十四章）；女主人公发了炎的喉头，“就像火烈鸟的一根羽毛”（第二十章）；而在她怀孕之后，“肚脐眼鼓了出来，瞧，完全就像第三只眼”（第二十四章）；别墅守门人老婆的嘴巴“像是鸡屁股”，可是“她并不知道自己嘴巴的可笑，仍把双唇涂得鲜红”（第三章）；而女主人公在决定邀请众人来参加婚礼的时候想道：“我的礼物是面向集体的，就像告人民书一样。”（第二十四章）

    五

    被视为俄罗斯后现代主义文学的代表作，而其所谓的“后现代”特征，除了其很难“定性”的