有一回就算是不错了。就算是天才或者鬼才，找不到好的构思，也是枉然。出不了好的作品，就只能出一些烂作。

    为了避免这一情况的出现，事先进行一些囤积就显得很重要了。这里指的不只是陷阱的设置，就连出人意料的剧情这种方向性的东西，也要储备一些。准备一个笔记本，加上一些便签，要专门拿出单独的时间来进行这个工作。

    如果养成储备的习惯，再回到写书的过程中，就可以用上这里面的东西，使得写作变得简单起来。这些记下来的东西，时隔一两年再看，你就会有一种成为读者的感觉，你会对你最初创作时的记忆模糊起来，看到这些简直就像在面对别人的作品一样，这样也就可以更为客观地进行评判了。不管这些文字看上去是好还是坏，总是会对你有所帮助的，说不定会在这之上，产生出更好的想法。也可能因为这些构思的刺激，形成一部完全不同的作品。

    还有一些人，抱有一种“储备无用论”的观点。有一些有才能的人，出道一两年，完全不做任何储备，仍然可以有很高水准的作品出炉。如果把这一切归因于天才的话也是不对的，事实是，他们会在脑中进行一定的储备。一般的人，脑子里囤积两三个点子还是可以的。有才能的人，可能能攒五六个点子，而且品质非常高。

    不管是什么样的人，构思用完了，作品的质量就会下降。如果在动笔写作之前，再全部重新构思的话，恐怕不太现实。最开始就准备好各种构思，平时也注意积攒。如果想到哪写到哪的话，难免会造成质量低下的情况。

    Q：你觉得松本清张先生怎么样？他也会进行储备吗？

    岛田：实际情况我就不清楚了。但听说，他是不往本上记东西的。不过我觉得，就算是没有笔记本，可能也会有类似的代替品吧。如果没有的话，就算是他也无法持续长期的写作吧。他记录的侧重点也许不在陷阱的构思、主题、动机的设置、社会问题这些东西上吧。

    听说清张先生最喜欢的就是听一些有趣的话题，每逢提到这样的话题，他都会显得很激动。虽然作风不同，但是在“一切出于写作目的来思考”这一问题上，大家都是一样的。我很佩服清张先生，他具有超人一般的才华。不管是初期作品还是中期作品，都非常出色，每一部我都十分中意。

    Q：岛田先生也记笔记吧？到了实际运用阶段，怎么才能让其派上用场呢？

    岛田：我平时是有记笔记的习惯。我最近的几部主要作品，大多数都是对原来储备好的素材进行再运用。比如《最后一球》《撑伞的女人》《耳朵会发光的小孩》《帝都卫星轨道》这些作品都是这么写出来的。这么看，我还真是在积累的过程中受益了呢。不同的是《溺水的人鱼》和《人鱼兵器》，这两部作品都是被邀请写一部短篇集之后，才着手开始构思的。《犬坊里美的冒险》也有所不同，那是连载开始之时，又产生了新的想法，才写出来的。

    创意这种东西，经常是在没事的时候灵光乍现，很容易被遗忘掉，所以才要记笔记。如果手上有很多工作，脑子在飞速旋转，那就更容易一下子就忘记了。所以说，在写作中积攒构思，并不是一个很好的选择。比如说我突然对“占星术——”这样的词有了一种感觉，但是其究竟有什么价值，并不好判断，就先记下来，往往以后再翻回来看，会让你有意想不到的收获。当然了，也有例外。

    将这些创意全部储存起来，积少成多，最终会成为你一生用之不尽的财富。就像之前说过的情况一样，如果淡忘了以后再翻回来看这些内容，可以更加冷静地对其进行判断。同时也有可能在阅读这些文字的过程当中，产生新的创意。当然也有失败的可能，也要事先做好心理准备。

    将这一切当作习惯，是可以长时间维持创作质量的秘诀；同时也