于中间地带的东西很多，不能一言以蔽之。不过没有必要在这个上面多花精力。简而言之，适合一口气表达出来的构思创意就是短篇构思，适合细致叙述的创意就是长篇构思，我这么说不知道你是否能理解。

    举个例子吧。诸如在屋中踱步，坐下，身体与椅子接触时的舒适感，这样以人物的身体动作为主的奇特构思，放在江户川乱步的作品群中，就是一篇短篇小说。但是如果放在《本杰明·巴顿奇事》这样的描写身体有障碍人士的生活的作品中，就成为了一部长篇小说。

    短篇小说的构思，让人惊奇的感觉偏重一些。为了不破坏作品的流畅性，常常会省略犯人的背景，和作案时的动机。

    鄙人的拙作，如果前半部分进行谜题设置，后半部分对其进行解答的话，至多只是个短篇作品。作品横跨四十年，这期间很多人对谜题发起挑战，和事件的当事人悲惨的人生交织在一起，便形成了一部长篇小说。我这么解释，你应该多少可以有点感觉了吧。

    但是，我只是泛泛地说说而已。如果非要问我“短篇之中是不是肯定不对人物有所描写，长篇作品之中是不是必须描写登场人物的背景”，这样就显得有点较真了。故事的完整性是最重要的，而作品之中人物的背景，只是起到烘托的作用。

    如果谜题的设置极为复杂，理论上的东西和推理需要占去大量的篇幅，这样的作品之中，就算没有对其中人物的背景描写，也是可以写成一部长篇作品的。这样的小说还不在少数。想创作这样的作品，需要有高度的理论能力，并收集大量的短篇素材。有一种说法是，只有这样的作品才是真正有高度的推理小说。当然也有不同的声音，有人认为就算不这样做也没有关系。

    关子习作，不一定非要选择短篇小说，写什么都可以。身为一个作家，应该具备写任何作品的能力。

    如果说本来想写长篇作品，最后却写成了短篇或者中篇作品，没看到作品的情况下，还真不好说。但是，如果想写短篇最后写成长篇的话，结果往往是好的。我还没有听说过有什么反例。

    长篇的写法

    Q：究竟要怎样才能写出长篇作品来呢？我读过岛田先生《本格推理宣言》，知道没有长篇作品的作家是无法出道的。我致命的弱点是——不善于写长篇，不是很了解写作的方法。

    我的写作方法是，在平时生活中思考，会突如其来地灵光乍现，谜题啊、标题啊、故事梗概啊，一股脑儿地浮现出来。然后我将自己曾经使用过的侦探加进去，让他作为事件中的一员。然后再慢慢地确定其他的细节。

    但是，最后的情况就是，我一天写五十页，最多写到一百五十页左右就完结了。其中的人物完全按照我原先的设定来行事，但就是怎么也写不长。虽然我也分析过，但是我的作品里究竟缺少什么元素，使之不能成为长篇作品，还是完全摸不着头脑。

    我也写过一些搞笑小品，但是写得最多的还是悬疑类作品。这些文章之中，会夹杂着很多和推理题材无关的东西。虽然觉得有一点不公平，但是还是要将侦探破解谜题所需的素材，全部提示给读者。为了使文章像推理类作品，我会专门设计作品中人物的对白。可是作为破解素材以外的情景，是不是可以不写出来？人物形象的描写，是不是也不用写得十分细致？我认为会变成破案素材以外的专业知识不应该多写，以免使作品变得像一部教育读物。但是，又想到阅读者习惯的不同，搞不好就有人愿意读这些东西。对于这个度的把握，很伤脑筋，究竟写多少才能既勾起读者的兴趣，又不会让他们觉得无聊呢？请您赐教。

    岛田：这又是关于写短篇和长篇的问题。以前有人跟我说，有的人适合写长篇。我听着这话的意思是，有些人就适合写短篇。

    还有人问我，