品的《晚年》里却没有，究竟是本人所为，还是后来编辑所为，这就不得而知了。我感觉最近作家的作品，都不怎么点句号了。前年看过一本叫做《像是水晶》的小说，我记得是点了的，从那以后好像就没见过有点的了。

    究其原因，我举个例子就能明白了。“天不会造出人上人，同时也不会造出人下人”是福泽谕吉的名言。如果引号内句子末尾点了句号的话，再加上引号外的文字与标点，看起来给人一种很累赘的感觉。也就是因为这个原因，所以人们也就渐渐地不点了。

    但是因为过去的文章都会点上句号，现在有的作者为了追求这种复古的感觉，也会在引号内点上标点。绫辻行人的《惊愕馆杀人童话》就是利用这种手法，达到一个很好的效果。

    如果没有什么特别考量的话，其实也没有什么非要遵守的规矩。

    Q：小说之中有的时候会使用破折号，有的时候会使用省略号，感觉很难搞清楚。这两个标点究竟有什么区别呢？

    岛田：一条线的是破折号，六个点的是省略号，这两个标点一律占两格。省略号有的时候只点三个点占一格，但是点六个点占两格的标注方式是现在的主流。可能是为了和破折号相呼应吧，我个人觉得这样挺好的。

    关于两种标点使用的区别，应该是根据作者不一样的使用习惯来区分。就我对现状的观察来说，这样无规律的使用，会引起读者感觉混乱。所以我个人建议采用以下的方法来加以区别。

    比如，有一个女性角色的台词：“我时不时会突然想去看海……”这里使用省略号是没有任何问题的。我喜不喜欢这样的台词暂且不提，至少真的有这么说话的女性存在，不是吗？

    但是，如果把这段话放在叙述性文字里，就变成了：A子，时不时会突然想去看海……。这样的文字就给人一种矫揉造作的感觉，让人直起鸡皮疙瘩。作为一个作家，如果知道这样还有意为之，就有点说不过去了。

    我个人的提议是：省略号，最好不要在引号以外使用。

    就破折号而言，比如：A子，属于那种会突然想去看海的女孩吧——。这样的文字，会产生让人感到作者自身在思索的效果。所以我个人的意见是：破折号用在叙述性文字里，而不用在引号之中。这样会使叙述性文字和台词产生一定的区别。我一直是这样用的，而且效果还不错。

    总结一下，破折号是体现作者思考的工具，用在叙述性文字里；而省略号，则用在登场人物所说的台词里。

    Q：根据作家不同，或者根据作品不同，有的文章一节之中完全没有逗号。不仅短句之中不点，在长句之中也不点。也有在一句之中，点很多的逗号，把一句分成很多小部分的情况。关于逗号的使用方法，和我们在学校的语文课上学到的语法大相径庭。这难道是可以不在意读者读起来是否方便，而根据作者的意图随意为之的吗？

    岛田：应该是没有什么限制的吧。不管作者自身有什么样的想法，还是要通过出版社这关的。以前，丸谷才一就写过用“口语体”加“书面体”混杂在一起的实验性文章。这一点应该是可以自由发挥的。

    如果你想进行实验性的文字，编辑会对你提出意见，出版社的校对部门也会对你进行问询。出版社会根据作家的说明和他以往的业绩来进行考量并做一个判断。如果是年轻的尚未成气候的作家的话，很容易就被驳回了。

    某热门作家的文章，存在逗号过多的情况，但是因为销量很好，出版社为了得到他的原稿，对这一情况就采取放任的态度了。这个作家，因为经常大卖，就会收到很多出版社的稿约，忙得不可开交，结果根本没有时间来对文章细细推敲。校对人员知道这一点，所以也就不说什么了。于是便这样恶性循环下去，这就是现实。也