小说，对绫辻行人也越发器重，两人由此建立了亦师亦友的关系。绫辻行人接受了岛田庄司的建议，修改了稿件，并将其更名为《十角馆杀人预告》。书中的侦探名为“岛田洁”，即“岛田庄司”和“御手洗洁”的结合体，以此来向导师致敬。

    1987年，《十角馆杀人预告》正式出版，新本格推理确立。这一年也因此被定义为“新本格元年”。

    相比于主张“还原本格”、主张谜团梦幻化、解答理论科学化的岛田庄司，新本格推理的掌门绫辻行人更加“激进”。他认为与其对推理小说进行爱伦·坡式的“修正”，不如创建一种全方位超越爱伦·坡的新派本格推理。这也是岛田庄司和绫辻行人存在分歧的地方。因此，岛田庄司一直被视为新本格推理的导师，却不是真正意义上的新本格作家。中国有很多读者认为“岛田庄司”即“新本格”，这种说法是不准确的。

    在《十角馆杀人预告》里，绫辻行人借笔下人物之口明确说过：“……我不要日本盛行一时的社会派写实主义推理。……什么贪污、政界内幕，什么扭曲的现代社会引起的悲剧，请退场吧。不管如何被指责不合时宜，最适合推理小说的，还是名侦探、大宅邸、可疑的居民、血腥的惨案、不可能犯罪、破天荒的大诡计……荒唐无稽似乎更好……重要的是在推理小说的世界里，非常理性地享受乐趣。”

    这段话可以被看做是新本格推理的宣言。有人曾经这样评价本格和新本格的区别：“本格推理是先造一间密室，然后把人杀死在里面；新本格则是先把人杀死，然后在尸体的四周造一间密室。”笔者认为这个比喻是恰如其分的，新本格推理从诞生之日就被指责缺少真实感和责任感，但它符合新一代读者渴望刺激、浪漫、新鲜的需求，也因此成为了当今日本推理的中坚力量。

    《十角馆杀人预告》受到了岛田庄司的的启发，属于“建筑推理”，这是一种典型的新本格推理模式。所谓“建筑推理”，是指故事发生的舞台是一所相对与世隔绝的诡异建筑；与传统的“暴风雪山庄”不同，这所建筑不但孤立，而且本身存在着各式各样的“问题”。这些“问题”往往是解决问题的关键，也就是说，新本格推理中的建筑不仅仅是舞台，还是道具，更是“中心思想”。

    这种“建筑推理”影响了几乎所有的新本格作家。除了绫辻行人，后面会陆续谈到的新本格派代表作家歌野晶午、我孙子武丸、法月纶太郎等，都是依靠“建筑推理”出道的。天王东野圭吾对这种设定非常不屑，他在自己的作品中讽刺道：“如果你真有那么多钱盖一栋天下无双的房子用于杀人，为什么不用这些钱雇个顶级杀手直接把目标干掉？”

    东野圭吾的“牢骚”不无道理，但这就是新本格崇尚的理念，是不会动摇的。

    在《十角馆杀人预告》出版之后，绫辻行人全心投入创作，先后写了“馆系列”、“耳语系列”、“杀人鬼系列”以及、《童谣的死亡预言》等优秀作品。其中，最被读者津津乐道的，是和《十角馆杀人预告》一脉相承的“馆系列”。这个系列的每部作品都发生在一座奇特的建筑里，而这座建筑通常是由已故的天才设计师中村青司设计的。到2010年，这个系列已经推出了10部，其中创作于1992年的《钟表馆幽灵》获得了日本推理作家协会奖。

    出名之后的绫辻行人可谓一帆风顺。事业有成自不必说，生活上也找到了美满的归宿。在岛田庄司的撮合下，绫辻行人迎娶了京都大学推理社团的同学、才女小野不由美为妻。是的，你没看错，就是那个写出了“尸鬼系列”和《十二国记》的小野不由美。纵观世界文坛，恐怕也没有几家“运营”如此高效的夫妻店。

    绫辻行人是一杆“大烟枪”，每天吞云吐雾从不停息。到过他家的人会惊奇地发现，他家中香烟的