理”并不单纯依靠智商与知识储备。《死亡笔记》的主角夜神月利用“死神”遗落在人间的“死亡笔记”杀人，并且有一个别人都看不见的“死神”作为帮手，因此警方在现实基础上对他的案件进行推理就充满了困难。《死亡笔记》早期的一些推理是建立在犯罪心理学上的，尤其显得耳目一新。

    《感应少年EIJI》的主角明日真映儿是一个有“超能力”的高中生，他能在与人接触时看到过去的片段，甚至可以听到对方的心声。映儿就是凭借这种能力帮助警方侦破了一个又一个离奇的案件。在《感应少年EIJI》中，映儿只是负责发挥超能力，而大部分的推理部分则由他的警察搭档志摩小姐负责。《感应少年EIJI》连载于1996年（《金田一》开始连载4年后），作者是安童夕马与朝基胜士，而这位安童夕马就是天树征丸的“马甲”。从《金田一》到《感应少年EIJI》，天树征丸把推理作品的才能发挥尽了吗？答案是“No”——之后他又用“龙门谅”的笔名发表了《血色星期一》（ブラッディマンデイ），同样是一部半推理半悬疑的作品。

    《傀儡师左近》——“双重人格”侦探

    这部由小畑健执笔、写乐麿原作的漫画诞生于1995年——没错，就是《金田一》与《柯南》掀起日本推理漫画热潮的时候。主角左近是一名傀儡师，他的爷爷是日本国宝级人物橘左卫门。左近将自己的人形木偶取名为“右近”，“右近”性格活泼、开朗，喜欢说话。平时看起来迷迷糊糊的左近，一旦操纵起右近便会冷静下来，展现出惊人的洞察力。左近以与右近对话的形式进行推理，分析作案人的心理与动机，从而侦破了诸多离奇案件。

    《傀儡师左近》（人形草纸あやつり左近）的故事不长，单行本只有四卷。因为小畑健的名气，中国读者对这部漫画并不感到陌生。除了优秀的推理以外，《傀儡师左近》中涉及的日本能剧这一文化背景也是一大看点。

    ——不一样的“京极夏彦”

    对于京极夏彦的“百鬼夜行系列”，喜欢日式推理的读者都不陌生，谈起“百器徒然袋系列”也一定滔滔不绝。不过这里要说的并不是那个开着排版文件写作，写完直接交给编辑拿去印厂而不允许任何版面改动的京极夏彦，而是以京极夏彦的小说为原案进行漫画创作的志水明。志水明可以算是京极夏彦小说的御用漫画家，“百鬼夜行系列”的及“百器徒然袋系列”都已经由志水明之手漫画化。

    志水明的漫画与原作小说在剧情细节上多少有些出入，但志水明凭借精湛的画技与绵里藏针的表现力，让京极夏彦的作品在漫画化之后有了一丝独特的风味。

    《魔人侦探食脑奈罗》《魔侦探洛基》《CLAMP学园侦探团》——怪力乱神的名侦探

    严格来说，此类作品并不能算是推理作品，它们是有着“推理”外衣的幻想漫画：首先，它们不能反映社会生活；其次，如果单纯作为推理漫画来看，其中推理的趣味性也有待商榷……

    比如《魔人侦探食脑奈罗》（魔人探偵脳噛ネウロ，以下简称《奈罗》），主角奈罗并不是人类，而是一个魔界生物，专靠蚕食“谜”为生，凭借着对未解之谜的独特嗅觉，依靠弥子之手解决了众多奇案，成了远近闻名的侦探。这部作品与传统的推理漫画并无太多相似之处，更着重于刻画奈罗在面对“谜”时的夸张反应，“本格派”或“社会派”等分类对于这里的案件也没有参考价值。因此，作者松井优征也颇有自知之明地在漫画单行本里解释道：“这只是一部披着侦探外衣的普通娱乐漫画。”

    《魔侦探洛基》（魔探偵ロキ）也是一部天马行空的幻想作品。这部作品包裹着北欧神话的外衣，主角洛基是个被奥丁放逐的仙宫神祗，为了收集魔力在人界经营着一家侦探社。但故事