“警部，还有各位，”各人的视线集中起来，那家伙像忍住没哭出来的样子，以自暴自弃般的语调说道，“这是完美的密室杀人事件。”

    “呀……”大家刻意地异口同声叫了出来。

    便这样发出了“密室宣言”。

    ……

    唉，有种“又来了”的感觉。

    已够了吧，尽管认为在今天还有谁会喜爱它，但哪部作品却都总会出现一次。

    ——摘自东野圭吾作品《名侦探的守则》

    想必喜爱推理小说的读者都有这样的经验：拿起小说来随手一翻，便会在心中默默大叫“不妙”——又来了，果然又是“密室杀人”“暴风雪山庄”“不在场证明”“时刻表诡计”……诸如此类。甚至在过去的很长一段时间内，谈起日本推理，我们的脑中仿佛只有横沟正史、东野圭吾、绫辻行人等几个有限的名字。而故事的主角不是在一脸苦大仇深地深谋远虑，只为痛诉资本主义社会的黑暗，就是在各种各样的馆里发现密道。愤怒之余，我们不禁合上书，心想：日本的推理作品能有点别的吗？

    现在，我们就在这里勇敢地面对这个问题，坚定地点点头说：“有！”

    接下来，我们不妨顺着日本推理小说的时间线，来看看那些别出心裁、跳脱框架的非典型日式推理。

    时代的先驱者：泡坂妻夫

    提到泡坂妻夫，可能很多人都有所耳闻，却并不熟悉。这位大师生于1933年，算得上是老一辈推理界的天才级人物。他年轻时做过魔术师，还得过魔师界的大奖，可没过几年却摇身变成了推理小说作家。可能正是因为年轻时代的魔术经历，让泡坂先生在写作时将“欺骗读者”这一点发挥得淋漓尽致。本格推理、文艺小说、爱情小说在他的笔下无不信手拈来。不过最值得一提的，还是发表于1987年的《幸福之书侦探甘地的读心术》（しあわせの書·迷探偵ヨギガンジーの心霊術）一书。

    这部小说号称“史上唯一需要出版商配合完成的诡计”。说“唯一”可能略有牵强，但这句宣传语绝妙地点出了这本书的亮点。其实小说的内容并不复杂，讲述的是在一个神秘组织中发生的故事。书中并无复杂的杀人案件和难解的诡计，故事中最令人费解的，是某种神秘的“读心术”。作者在平铺直叙地讲完整个故事后，才将最大的一重谜团，也便是全书的终结揭示而出，而此时此刻读者才会发现，原来《幸福之书》这本薄薄的小说本身，便是作者送上的最大骗局。

    除了《幸福之书》之外，泡坂妻夫的另外两部作品——《湖底的祭典》（湖底のまつり）和《十一张牌》（11枚のトランプ），也都是在出版之时打破常规的先驱之作，十分值得一读。

    有梦的越境者：歌野晶午

    在泡坂妻夫之后，虽然也有不少推理作家大胆尝试，却鲜有人能达到同等高度。直到岛田庄司在我孙子武丸的出道作品《0的杀人》（0の殺人）的书后解说中写下《本格推理宣言》，“认证”了绫辻行人、我孙子武丸、法月纶太郎及歌野晶午四人为新本格派的四大旗手之后，推理小说在日本才又再次焕发出新的光芒。

    上述四个作家中的前三个都出身自“京都大学推理协会”。“京大推协”算是日本推理界的一块金字招牌，除了这三位，之后的小野不由美、麻耶雄嵩、清凉院流水、大山诚一郎、円居挽等知名作家也都出身于此。只有歌野晶午算是野路子，早年间做文字编辑，后来对推理小说产生了兴趣，就写好了原稿拿去向岛田庄司请求指导，一来二去便成了岛田四大弟子中唯一一个非“京大推协”出身的异类。不过出道初期，歌野也写了不少传统的本格推理，直到1995年的一本《ROMMY越境者的梦想》，彻底为读者和他本人打开了一扇新世界的大门。