台都是同一位建筑家中村青司设计的，为什么要设定这样一个人物呢？

    绫辻：一开始并没有做什么预设，只是出于“设定上比较方便”的考虑而已。但在写《暗黑馆事件》的时候，已经对中村青司这个人物有感情了。

    知日：你是在创作系列作品之初就对整个系列有一个大体的构想，还是写完一部才开始构思下一部呢？能分享一下你的创作过程吗？

    绫辻：对于每一部作品，下笔之前必须把从开始到结尾的情节都充分考虑好，但对整个系列并没有整体性的构思。我是在写完一本后再考虑下一本该写什么。就这样积累到了现在，（“馆系列”）已经出版9本了。

    知日：你既写推理小说又写恐怖小说，对你来说，创作这两种不同类型的小说的乐趣分别在哪里？在《Ano-ther》中，你将这两种类型结合了起来，你如何评价这样的尝试？

    绫辻：推理小说的谜团最后都要用逻辑的方式来解决，对吧？（虽然也有例外。）但恐怖小说就不一定所有谜团都非要有逻辑性的解答。这是很大的区别，它们的不同特征也正是这两种类型小说的有趣之处。另一个区别就是，推理小说是关于“谜团”的故事，而恐怖小说是关于“恐怖”的故事。但是对我来说，“谜团”与“恐怖”是分不开的。所以，我在写推理小说的时候会加入“恐怖”的要素，在写恐怖小说的时候，也会加入“谜团”和解密的要素。我觉得《Another》在这两者之间取得平衡的努力是比较成功的（尽管是偏“恐怖”的作品）。

    知日：（霧越邸殺人事件）被改编成了电视剧，你也写电视剧本，你觉得文学作品被改编为动漫、影视剧以后有什么不同？你如何看待作品的影视剧化？

    绫辻：就我的切身体验而言，忠实于原著小说的漫画比较容易获得成功，但改编为电视剧和电影，因为受到诸多条件的限制而比较难（呈现）。特别是我的作品，由于有许多所谓的叙述性的陷阱，若没有合适的呈现方式很难达到效果。如果一开始就是为了电视剧写原案的话，会配合影像来设计诡计和情节。在改编的作品中，改编为电视动画的《Another》是宝贵的成功案例。

    知日：你觉得新本格派最大的特点是什么？

    绫辻：我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。

    知日：你与岛田庄司先生都是新本格派推理小说重要的奠基人，“馆系列”中名侦探岛田洁的名字也来自于岛田先生和他作品中的人物。那么，你在创作过程中有没有受到岛田先生或其他小说家的影响呢？

    绫辻：岛田庄司是非常伟大的推理小说家，我非常尊敬他，受他的影响也非常大。其他的推理作家中，江户川乱步和横沟正史两大巨头对我的影响很大，另外还有连城三纪彦、泡坂妻夫、竹本健治等。但实际上，我自己觉得对我影响最大的还是漫画家楳图一雄。

    知日：你的妻子小野不由美也是一位著名作家，且偏向奇幻、悬疑等方向，你们之间的写作风格会互相影响吗？

    绫辻：我和小野不由美相互扶持三十几年了，在兴趣上有很多重合的地方，比起影响，我们之间是经常探讨彼此的作品，是最佳合作伙伴。

    知日：听说你非常喜欢打麻将，还得过麻将名人赛冠军。打麻将很能锻炼计谋和战术的运用，这对推理作品的构思是否有帮助呢？

    绫辻：我喜欢麻将是从大学时候开始的，现在也会参加一些有专业人士加入的比赛。麻将实际上是一个需要运用大脑的、有很深奥妙的游戏。与围棋和象棋不同的是，麻将还很强调“运气”，这也是它有趣的地