巫震失踪前供职的冬邺流光文化传媒公司位于东城区一个中档住宅小区内，这小区半是高楼，半是密集的联排别墅，格局颇为古怪。

    “现在的公司都爱开在小区里吗？”方远航说：“租联排别墅也不比正规写字楼里的办公室便宜啊。”

    “价格比最差的写字楼高，但远低于城市中心区域的高档写字楼。”明恕已经看到“流光”两个大字，“在这种地方办公，对一些公司老板来说更实惠，更有排面。而且在写字楼办公，办公室就只能当做办公室，在居民区办公，办公室还可以当做宿舍。”

    进入别墅，方远航暗自骂了声“操”。

    别墅表面风光，内里的主办公区域也装饰得很有艺术感，但其他办公室却拥挤而杂乱。三楼被改造成了员工宿舍，那些狭窄无窗的隔间简直堪比群租房，一些熬了通宵的员工正在睡觉，另一些人穿着汗衫短裤，在电脑前不停敲击。他们偶尔抬起眼，眼中也只有疲惫与茫然。

    这些人全部是被流光雇来工作的编剧，如果不是必须，他们从早到晚几乎不会离开各自的小屋。

    负责接待的男子叫欧祥和，三十多岁，自称编剧部的主任，一见明恕拿出证件，就吓得连退几步，试图打电话。

    这公司的经营一看就有问题，欧祥和怕的恐怕也是这一点。

    明恕道：“我对你们公司没有兴趣，只想了解你们失踪员工巫震的情况。”

    欧祥和眼神充满不信任，“你们不是早就查过了吗？”

    明恕反问，“巫震又回来上班了？”

    欧祥和诧异，“没有啊。”

    “那不就对了？”明恕说：“失踪了，活不见人，死不见尸，我们不得继续查啊？”

    欧祥和愁眉苦脸，“但我也没别的能说的了啊，能交待的上次我都交待完了。巫震只是在我们这儿写剧本，我真不知道他为什么突然就不见人了。”

    据欧祥和交待，流光文化传媒公司虽然打着“文化传媒”的旗号，但其实只是一家批量生产剧本的小公司。

    像这样的小公司，在冬邺市不下五十家。它们将有志于在编剧行业发展，却又没有老师带的年轻人、新人以招聘的名义吸纳进来，包吃包住，支付一定的酬劳，让他们如机器一般日复一日写剧本、改剧本。

    有朝一日剧本终于被制作为电视剧，署名上绝对不会有他们的名字。

    编剧一栏上，写着的会是某个工作室，或是某个知名编剧。

    编剧行业在入门时就将人分了“阶级”。

    有师父带的，那是第一等，入门就有资源，就能在作品上写上自己的名字。师父专指已经在业内立足，并拥有海量资源的大编剧。说白了，大编剧们就是用自己的资源去喂学生，这类学生要么有背景，要么资质惊人。

    第二类，是挂靠在工作室，有固定的活接，不管作品上有没有自己的名字，最后都能按集数得到酬劳，并且酬劳不低的人。这一类虽不如第一类风光，但相对自由，且收入能够维持体面的生活。

    至于最后一类，就是像巫震这样的人。他们被或优或劣的编剧公司圈养在公司里，每天机械地写作，运气好时能分到红利，运气差时只能领到基本工资。很多时候他们做的是无用功，他们的名字永远不会出现在作品上。

    “好惨。”方远航说，“连署名的机会都没有，这么工作还有什么意义呢？”

    明恕翻着欧祥和提供的工作记录，发现从去年9月开始，巫震就不再写影视剧本了，转而写政府部门、学校、公司的宣传剧本。

    “是这样的。”欧祥和说：“现在虽然都说影视剧本是流水线操作，越来越没有含金量，但只要你入行，你就知道，流水线操作也是需要一定才华的。巫震在我们