花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。岑参《和贾至舍人早晨朝大明官之作》

    鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明。陶岘《西塞山下回舟作》

    四句全对：

    登高

    风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客，百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

    上面所说的是工对。其实用得比较多的还是宽对。所谓宽对，只要词性相同，意思不要相隔太远就可以了。

    比如：“郡吏名何晚，沙鸥道自同”（皇甫冉《逢庄纳因赠》），以人对鸟；“看院只留双白鹤，入门唯见一青松”（白居易《寻郭道士不遇》），以动物对植物。这样的例子俯拾即是，不一一列举。

    对仗中有一些比较特殊的，使用得好，就会产生极好的艺术效果：

    此地一为别，孤蓬万里征。李白《送友人》

    本来不能相对的词语事物，因为谐音或假借等关系，变得可以成对了。比如：

    酒债寻常行处有，人生七十古来稀。杜甫《曲江》

    “七十”是数词，“寻常”是形容词，本来是不能成对的。但是，古人以八尺为“寻”，倍寻为“常”。这样，“寻常”也就有了数词的意思，可以和“七十”成对了。

    再比如：

    千崖曙雪旌门上，十月寒花辇路中。李颀《送李回》

    都是动物对动物。

    再比如：

    对仗可以分为工对和宽对两种，所谓“工对”，就是要求非常严格的对仗，出句和对句不仅词性相同，比如同为名词、动词、形容词等，而且对类型也有严格要求。这种类型，一是指词所表属的范畴，比如同为天文、地理、颜色、数字、干支、人名等；一是指词与词的关系，即同为主谓结构、偏正结构、动宾结构等。

    下句的“皇”字是名词，与上句表颜色的形容词“紫”本来不能成对，但是“皇”字与“黄”字同音，所以又变得可以成对了。

    流水对

    这是对仗中比较高级的。一般的对仗，是上下句各说一事，而流水对则是把一件事分两句说，或者说两句虽然看起来独立，但合起来说的才是一件事。比如：

    唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。元稹《遣悲怀》

    欲穷千里目，更上一层楼。王之涣《登鹳雀楼》

    再比如：

    四联全不对：

    都是颜色对颜色。

    这里的“竹叶”本是指酒，即“竹叶青”，与“菊花”本不能对，但从字面上看，“竹叶”又是植物类，与“菊花”自然就能成对了。

    对仗的形式还有很多，比如“句中对”“隔句对”“扇对”“错对”等，这里就不一一介绍了。

    律诗的四联中，颔联和颈联必须要对仗。也就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。首联和尾联可对可不对。

    绝句

    迟日江山丽，春风花草香。

    泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

    对三联（颔联、颈联、尾联）：

    秭归通远徼，巫峡注惊波。韦应物《送别覃孝廉》

    四联全对：

    夜泊牛渚怀古

    牛渚西江夜，青天无片云。

    登舟望秋月，空忆谢将军。

    余亦能高咏，斯人不可闻。

    明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

    上公周太保，副相汉司空。岑参《奉帝李太保兼御史大夫》

    秋水才添四五尺，野航恰受两三人。杜甫《南邻》

    最后说一下绝句的对仗。