这交会时/互放的光亮”。每节的第三、四句则都是由两音步构成，如：“你/不必讶异”、“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排和处理上显得严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而琅琅上口。

    徐志摩的诗歌也特别讲究音乐美，他努力地追求诗感。如在《海韵》中：

    “女郎，单身的女郎，

    你为什么留恋

    这黄昏的海边？——

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；回家我不回，

    我爱这晚风吹：”——

    在沙滩上，在暮霭里，

    有一个散发的女郎——

    徘徊，徘徊。

    “女郎，散发的女郎，

    你为什么彷徨

    在这冷清的海上？

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；你听我唱歌，

    大海，我唱，你来和：”——

    在星光下，在凉风里，

    轻荡着少女的清音——

    高吟，低哦。

    “女郎，胆大的女郎！

    那天边扯起了黑幕，

    这顷刻间有恶风波——

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；你看我凌空舞，

    学一个海鸥没海波：”——

    在夜色里，在沙滩上，

    急旋着一个苗条的身影——

    婆娑，婆娑。

    “听呀，那大海的震怒，

    女郎回家吧，女郎！

    看呀，那猛兽似的海波，

    女郎，回家吧，女郎！”

    “啊不；海波他不来吞我，

    我爱这大海的颠簸！”

    在潮声里，在波光里，

    啊，一个慌张的少女在海沫里，

    蹉跎，蹉跎。

    “女郎，在哪里，女郎？

    在哪里，你嘹亮的歌声？

    在哪里，你窈窕的身影？

    在哪里，啊，勇敢的女郎？”

    黑夜吞没了星辉，

    这海边再没有光芒；

    海潮吞没了沙滩，

    沙滩上再不见女郎，——

    再不见女郎！

    这首诗共五个小节，其内在的音节，有同样的反复，造成了强烈的韵律美、音乐美。它经赵元任谱曲后，也广为传唱了。

    在徐志摩的第二个诗集中，并不全是爱情之语，有些诗歌也反映了某些社会问题。《大帅》是针对军阀对前线战士“随死随埋，间有未死者，即被活埋”一事，怒斥了大帅的暴行。《庐山石工歌》有《伏尔加船夫曲》的影响，唱出的是劳动人民粗犷雄浑的声音。《这年头活着不易》则似写花，又似写爱情，又像抒发人生的感慨：

    昨天我冒着大雨到烟霞岭下访桂；

    南高峰在烟霞中不见，

    在一家松茅铺的屋檐前

    我停步，问一个村姑今年

    翁家山的桂花有没有去年开的媚，

    那村姑先对着我身上细细的端详；

    活象只羽毛浸瘪了的鸟，

    我心想，她定觉得蹊跷，

    在这大雨天单身走远道，

    倒来没来头的问桂花今年香不香。

    “客人，你运气不好，来得太迟又太早；

    这里就是有名的满家弄，

    往年这时候到处香得凶，

    这几天连绵的雨，外加风，

    弄得这稀糟，今年的早桂就算完了。”

    果然这桂子林也不能给我点子欢喜；