层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。

    皇甫松梦江南

    兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

    此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。

    梦江南

    楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

    此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

    韦 庄菩萨蛮

    红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我旱归家。绿窗人似花。

    此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上，写美人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。

    菩萨蛮

    人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。昼船听而眠。炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。

    此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，劝我人住，我方可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。“春水”两句，极写江南景色之丽。“炉边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。

    菩萨蛮

    如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。翠屏金屈曲。醉人花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。

    此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”。以下皆申言江南之乐。春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南之乐，别家乡之苦可知。兵千满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。

    菩萨蛮

    洛阳城裹春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。

    此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“挑花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沈郁。

    浣溪沙

    夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑千。想君思我锦衾寒。咫尺昼堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安。

    此首怀人。上片，从对面看想，甚似老杜“今夜邝州月”一首作法。下片，言己之忆人，一句一层。“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，一言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕乾”之意。

    应天长

    绿槐阴裹黄莺语。深院无人春昼午。昼廉垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。

    此首，上片写昼