套，都已很难令读者上钩。

    所以情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。

    人性的冲突才是永远有吸引力的。

    武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该有人的缺点，更应该有人的感情。

    写的大文豪福楼拜尔曾经夸下一句海口。

    他说：

    “十九世纪后将再无小说。”

    因为他觉得所有的故事情节，所有的情感变化，都已被十九世纪的那些伟大作家们写尽了。

    可是他错了。

    他忽略了一点。

    纵然是同样的故事情节，如果从不同的角度去看，写出来的小说就是完全不同的。

    人类的观念和看法，本来说在永远不停的改变，随着时代改变。

    武侠小说写的虽然是古代的事，也未尝不可注入作家自己新的观念。

    因为小说本来就是虚构的。

    写小说不是写历史传记，写小说最大的目的，就是要吸引读者，感动读者。

    武侠小说的情节若已无法再变化，为什么不能改变一下，写写人类的情感，人性的冲突，由情感的冲突中，制造高潮和动作。

    三

    武侠小说中当然不能没有动作，但描写动作的方式，是不是也应该改变了呢？

    ——这道人一剑削出，但见剑光点点，剑花错落，眨眼间就已击出七招，正是武当“两仪剑法”中的精华，变化之奇幻曼妙，简直无法形容。

    …………………………………………

    这大汉怒喝一声，跨出半步，出手如电，一把就将对方的长剑夺过，轻轻一拗，一柄百炼精钢制成的长剑，竟被他生生拗为两段。

    …………………………………………

    这少女剑走轻灵，身随剑走，剑随身游，眨眼之间，对方只觉得四面八方都是她的剑影，也不知哪一剑是实？哪一剑是虚。

    ………………………………………

    这书生曼声长吟：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

    掌中剑随着朗吟声斜斜削出，诗句中那种高远清妙、凄凉萧疏之意，竟已完全溶入这一剑中。

    ……………………………………………

    郑证因派的正技击描写：“平沙落雁”、“玄鸟划沙”、“黑虎偷心”、“拔草寻蛇”，还珠楼主派的奇秘魔力、裸裎魔女……

    这些，固然已经有些落伍，可是我前面所写的那结“动作”读者们不是也已看过多少遍了么？

    应该怎么样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。

    我总认为“动作”并不一定就是“打”。

    小说中的动作和电影不同，电影书面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种力量了。

    小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。

    然后再制造气氛，肃杀的气氛。

    武侠小说毕竟不是国术指导。

    武侠小说也是教你如何去打人、杀人的。

    血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。

    几乎所有的小说中，都免不了要有爱情故事。

    爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一种，远比仇恨还要早。

    我们甚至可以说，没有爱情，就没有人类。

    几乎所有伟大的爱情故事中都充满了波折、误会、困难和危机，令读者为故事中相爱的人焦急流泪。

    罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，抱着桥柱而死的尾生……