意想不到的充满嬉戏童心家具和日用品，叫参观者欣喜若狂。毕竟被多年的高贵好品位闷久了，大家都由衷地拥抱这一种出轨。

    MemptoreSottsass等人在怀疑那些大量生产的好品位的同时，也不满足于只设计孤高的为展览会而制作的单项。他们都在探索让这些概念性的文化作品可以结合日常生活、作为家具家用品打开市场。在经历了种种理念的争辩交流后，Sottsass离开了AlcteothalieduPasquier等，连同理论老将AndreaBranzi，组织起Memphis团队，继续离经叛道，同时仔细计算。

    意大利的整体设计氛围，已经成熟地可以吸收容纳各种声音，所以紧接着MempanoPesce的拼合式沙发，DRIADE出品的由AntoniaAstori设计的Aforismi储物组合，AldoRossi有如微型建筑的Cabinadell,EIba衣橱，以至广为消费者熟悉的ALESSI餐具厨具、ARtIMIDE灯饰，都是前卫实验设计精神结合主流消费生产模式的一次又一次的成功尝试。

    经历了1980年代异常蓬勃的“设计先行”的现实，1990年代及至跨越21世纪这十多年间，设计已是全球消费生活中一个普遍的文化现象。没有一项生活产品不强调它经过“设计”，这个附加值的群众反应及经济回报也一再受到考验。1990年代中，意大利设计生产商更积极吸纳国际设计人才。CAPPELLINI、DRIADE、MAGIS、KARtELL等等品牌捧红了一代又一代的来自法国、英国、荷兰、德国和日本的设计新秀，为设计界的“全球化”制造新鲜话题。面向风云突变的国际政治气候，更多元更开放,同时竞争更激烈的全球化经济现状，意大利设计也必须不断地重新调节定位，在稳固其领导地位的同时，继续能够提出原创的前瞻性的理念和创作，再一次向世界宣告，意大利不是一天设计成的。